Quantcast
Channel: -X- » trecute vremi de doamne și domnițe
Viewing all 17 articles
Browse latest View live

un portret de epocă și nu numai :)

$
0
0

***

Alexander Roslin – Prințesa Zoie (Zoe) Ghika (1777)
Muzeul Național din Stockholm, Suedia

Portretistul suedez Alexander Roslin nu  reprezinta un nume nou pe acest blog.
Ma intreb daca va mai aduceti aminte de Doamna cu văl ?

Revin azi cu un nou tablou realizat de acest artist, o surpriza as putea spune.

E vorba de portretul prințesei Zoie Ghika, fiica lui Scarlat Vodă Ghika, lucrare ce a fost realizata de Roslin in 1777 in timp ce se afla la Sankt Petersburg la curtea țarului Pavel si a țarinei Ekaterina a II-a.
Tot la curtea lor traia in exil prințesa Zoie Ghika.
Familia Ghika  a dat Moldovei si Țării Românești mai multi domnitori.
Tuturor celor ce doresc  informatii mai multe despre genealogia acestei familii si despre tabloul ce face obiectul postarii de azi, le recomand un articol bine documentat scris de Mihai Sorin Rădulescu.

Am ramas surprinsa, si de ce sa nu recunosc ca si placut impresionata, cand am luat cunostinta de faptul ca muzeograful  Magnus Olausson  a ales-o pe printesa noastra  ca imagine de coperta pentru monografia dedicata pictorului Alexander Roslin.

Neindoielnic ca a fost o femeie atragatoare. Din pacate nu se cunosc multe date despre viata ei. Se stie ca a fost casatorita cu marchizul Pano Maruzzi si ca ii placea sa cocheteze cu politica. Astfel se explica si faptul ca intr-o perioada istorica tulbure dânsa a cerut protecție țaristă.

Iar unei femei frumoase si inteligente  rareori i se refuza ceva :)

Ceea ce mi-a atras atentia in acest tablou a fost  bretonul  care îi confera un aer modern …

Ar fi pacat sa nu dati click pe imagine. Detaliile portretului merita toata atentia.

 

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

oaspetele de la Iași

$
0
0

 

Jean-Étienne LiotardPortretul Doamnei Ecaterina Mavrocordat (n. Rosetti)
soția domnitorului Constantin Mavrocordat

Pentru acest sfarsit de saptamana propun un portret surpriza.
Despre autorul lui nu voi spune multe lucruri deoarece l-am prezentat intr-un post anterior … o poveste cu printi, printese si  gust de ciocolata :)

Totusi trebuie sa spun ca, in periplul sau de la Constantinopol/Istanbul la Viena, pictorul Jean Etienne Liotard a poposit la curtea domneasca de la Iasi la invitatia domnitorului Constatin Mavrocordat.
Cred ca de vina a fost ospitalitatea proverbiala a moldovenilor, caci altceva nu cred sa fi fost :),  incat pictorul a ramas in dulcele targ al Iesilor vreo zece luni, perioada 1742-1743.
Aici a executat o serie de lucrari printre care si portretul domnitorului Constantin Mavrocordat, portret din pacate pierdut, cat si pe cel al sotiei sale.
Tocmai acest portret al Doamnei Ecaterina Mavrocordat, nascuta Rosetti,  atrage cel mai mult atentia.

Nu am reusit sa gasesc pe net decat o imagine color de mici dimensiuni dar am avut noroc si am descoperit intr-o carte reproducerea  in alb-negru a portretului din colectia de la Berlin.

 

 

 Jean-Étienne Liotard, Portrait of the Moldavian Princess Ecaterina Mavrocordat.
Red and black chalk, 1742-43.
Kupferstichkabinett, Berlin, Germany

 

Imi place felul cum a surprins-o pictorul. Se suprapune cu ceea ce in imaginatia mea ar reprezenta o domnita autohtona.
La manastirea Frumoasa  din Iasi se gaseste o icoana imbracata in argint, cu pietre pretioase,  inchinata lacasului de catre  Doamna Ecaterina Mavrocordat.
Acesta e singurul detaliu pe care il cunosc  despre dansa, in afara faptului ca a fost cea de-a doua sotie a domnitorului Constantin Mavrocordat,  daruindu-i trei fii.
Portretul ei insa ma face sa-i atribui o serie de caracteristici.
Mi-o inchipui ca pe o femeie  cu o personalitate bine definita, culta, chibzuita, rabdatoare si nu in ultimul rand placuta la infatisare.

Dar capitala Moldovei nu a insemnat un punct de tranzit oarecare in viata lui Liotard.
El venea din Imperiul Otoman, unde statuse o perioada buna de timp, si reusise sa cunoasca in profunzime moravurile societatii turcesti,  cultura, diplomatia, comertul si tot ceea ce tine de viata societatii.

Ajuns in Moldova  artistul se simte atras de atmosfera, de calmul celor din preajma, de simpatia sincera a domnitorului si cine stie de cate alte lucruri …
Cert e ca aici, la Iasi, el adopta un nou stil vestimentar, cu giubea, caftan si caciula, isi lasa barba,  si se complace intr-o perioada de “trandavie de lux”.

Nu se stie cat de mult a pictat si schitat in acele zece luni. In afara de portretele deja mentionate se stie ca Liotard a mai pictat portretul unui “hospodar” si pe cel a doua doamne. Pe acesta din urma insa nu am reusit sa-l descopar in galeriile virtuale.

 

Jean-Étienne Liotard – Gentilhomme en talar fourré à la cour de Jassy
Cabinet d’arts graphiques du Musée d’art et d’histoire, Genève

 

De la Iasi va pleca la Viena unde va ramane mult timp la curtea  austro-ungara pictand numeroase tablouri printre care si pe cel al imparatesei Maria Tereza.
Dar imediat ce ajunge la Viena executa un prim autoportret cu barba. Caciula si  giubeaua le avea de la Iasi.
Ani de zile pictorul va purta aceste vesminte pe jumatate orientale si nu-i de mirare ca a fost poreclit “pictorul turc” sau “turcul occidental”.

Jean-Étienne LiotardSelf Portrait (1744)
Ufizzi Gallery, Florence, Italy

Un al doilea portret cu barba si vesminte ce faceau nota discordanta cu eticheta sobra a curtii de la Viena va fi realizat de Liotard in amintirea zilelor traite in  Moldova.

Barba o va pastra intacta foarte multi ani, pana in 1756,  mai exact pana in ziua casatoriei cu Marie Fargues.
Aceasta domnisoara provenea dintr-o familie de hughenoti si i-a cerut in mod expres lui Liotard sa-si rada barba.
Asa ca pictorul si-a sacrificat podoaba obrazului, fapt ce l-a facut sa sufere.
Il cred si eu ca i-a fost greu sa se desparta de ea. O ingrijise  timp de treisprezece ani ( 1742 – Iasi, 1756 – Olanda)

… dar ce sa-i faci.  Dragostea cere sacrificii :)

 


Jean-Étienne Liotard
Autoportret (1744 – 45)
Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden, Germany

 

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

surpriza de joi dimineață

$
0
0


Pierre – Auguste Renoir, Young Romanian, 1914
Private Collection

 

Joi dimineata, nici eu nu stiu prea bine cum, am dat de un fir …
Nu va alarmati, nu s-a intamplat nici o crima, nici un furt, nici o rapire de persoane si nici nu m-am decis sa-mi schimb meseria si sa devin detectiv particular :)

Firul de care vorbesc, desi vag conturat, mi-a atins un senzor periferic al intuitiei.
Am dat cateva clickuri adaugand in casuta de cautare cuvinte noi  si, … si eforturile mi-au fost rasplatite din plin.

 

Pierre-Auguste Renoir: Rumænerinde
Portrait of a Roumanian Lady (Mme Iscovesco), 1877

Ordrupgaard Museum, Copenhagen, Denmark

Joi dimineata am descoperit o firava legatura intre celebrul pictor francez  Pierre-August Renoir si Romania …
Am descoperit-o pe aceasta tanara in ie,  aflata intr-o colectie particulara, dar si un tablou expus in Danemarca.

Existenta portretului D-nei Iscovesco de la muzeul danez chiar m-a facut sa-mi incrunt sprancenele.
Oare de ce pana acum nu am aflat de existenta lui ?
Cine a fost aceasta doamna si cum de a ajuns Renoir sa o picteze?

Deocamdata nu am gasit raspuns, dar nici nu am cercetat prea mult informatiile existente in virtual.

Adaug aceste picturi la celelalte doua descoperite anterior si despre care am povestit cu lux de amanunte pe blog.
Poate ca va mai amintiti de portretul printesei Zoie  Ghika executat de  suedezul  Alexander Roslin  sau  de cel al  Doamnei Ecaterina  Movrocordat  realizat de excentricul  Jean-Étienne Liotard  :)

 

 

 

 

prințesa Maria Cantemir –între adevăr istoric și legendă internautică

$
0
0

Ivan Nikitin, portretul Mariei Cantemir
*

Ca printesele românce – moldovene sau valahe – erau frumoase, si nu de putine ori i-au facut pe nobilii de la curtile marilor imperii sa-si piarda capul, o spun documentele epocilor respective.
Unele chiar au fost implicate in politica si prin demersurile lor au incercat sa (re)asigure puterea familiei din care proveneau, sau pe cea a sotilor, infruntand pericole demne de pana lui Dumas si Balzac.
Frumusetea lor, plus spiritualitea dublata de cultura, i-au atras deopotriva pe oamenii de litere, pictori si politicieni.
Unii pictori au realizat portrete care, spre sansa noastra, au navigat de-a lungul secolelor fara sa se piarda.
Unul din aceste portrete constituie subiectul postarii de față.

Despre portretul printesei Zoe Ghika am vorbit mai demult. La fel si despre cel al Doamnei Ecaterina Mavrocordat.
Azi propun un altul cu un personaj interesant. O femeie frumoasa, de viță nobila, cu educație aleasa, femeie despre care se zice ca l-a facut pe țarul Petru cel Mare sa ajunga la un pas de divort.

O navigare pe net ne dezvaluie faptul ca  Prințesa Maria Cantemir (1700-1754) a fost fiica domnitorului Dimitrie Cantemir, amanta lui Petru cel Mare, doamna de onoare la curtea țarului, doamna de onoare a Marii Ducese Natalia (1728-29), doamna de onoare a imparatesei Ana a Rusiei (1730-31) si, in ultima parte a vietii, amfitrioana unui salon literar din Sankt Petersburg.

Dar oare ce este adevarat, si ce pura fictiune, din biografia acestei femei despre a carei educatie se stie ca rivaliza cu cea a barbatilor nobili ce alcatuiau elita intelectuala de la curtea țarului ?
In ce masura istoria a fost contrafacuta ?

Inainte a a-mi citi povestea romanțată cu care voi continua blogul v-as ruga sa lecturati acest articol scris de academicienii Andrei si Valentina Eșanu, articol care demonteaza toate teoriile privitoare la viata Mariei Cantemir, teorii ce abunda pe net in cele mai dezlânate si contrafacute variante.
In acest fel va veti putea forma o opinie personala.
Chiar ma intereseaza parerea voastra referitor la veridicitatea unei posibile povesti de dragoste intre Maria Cantemir si țarul Petru.

Printesa Maria Cantemir intre fictiune artistica si realitate istorica (PDF)

In wikipedia am gasit  informatia ca Maria s-ar fi nascut la Istanbul, insa cercetand si alte documente, inclusiv genealogii, inclin sa le dau dreptate celor ce au ajuns la concluzia ca dânsa s-ar fi nascut la Iasi ca fiica a lui Dimitrie Cantemir si a Casandrei Cantacuzene, aristocrata din neamul Cantacuzinilor.
Asemenea tuturor copiilor lui Dimitrie Cantemir, Maria va primi o educatie aleasa, si asemenea lor, va juca un rol in istoria Rusiei.

Povestea vehiculata pe net, ce-si are izvorul in textele istoricului rus Maikov, spune ca la varsta de douazeci de ani fiica lui Cantemir face cunostinta cu tarul Petru cel Mare. Tarul se indragosteste la prima vedere de Maria si, la scurt timp, devin amanti.
Dimitrie Cantemir si-ar fi dat acordul asupra acestei relatii sperand ca țarul va divorta de imparateasa Ecaterina pentru a se casatori cu fiica lui.
Aceasta posibilitate e negata cu vehementa de istoricii Andrei si Valentina Eșanu,  pe motiv ca fiii si fiicele lui Dimitrie Cantemir au primit o educatie religioasa stricta si ca, viitorul domnitor al Moldovei, nu s-ar fi injosit niciodata sa-si dea acordul asupra unui lucru ce contravenea cu morala crestina.

Povestea spune ca Maria ramane insarcinata iar acest fapt o infurie la culme pe sotia lui Petru cel Mare care vedea in frumoasa printesa moldoveanca un real pericol.
Faptul ca țarul isi dorea un fiu, in timp ce ea adusese pe lume doua fete, ii sporeau ingrijorarea.
Pericolul unui divort, in cazul in care Maria ar fi nascut un baiat, incepea sa prinda contururi reale.

La ordinul imparatesei Ecaterina, Maria ar fi fost nevoita sa avorteze sub supravegherea expresa a medicului curții.

In textul pdf atasat mai sus se demonteaza si aceasta teorie afirmandu-se ca toate speculatiile pornesc de la traducerea gresita a doua cuvinte din limba rusa  : kneajna – pentru domniță/principesă necasatorita si kneaghina – pentru principesă/prințesă casatorita.
Autorii articolului au ajuns la concluzia ca unele intamplari reale din viata celei de a doua sotii a lui Dimitrie Cantemir, printesa/kneaghina Anastasia Trubețkaia Cantemir (avortul unui copil), ar fi fost puse in seama prințesei/kneajna Maria Cantemir – acest lucru datorandu-se in parte si faptului ca dânsele, mama vitregș si fiica, erau aproximativ de aceeasi varsta.

Legatura cu țarul pare sa se fi intrerupt in anul urmator dar, conform documentelor, ea s-ar fi reaprins in 1724 si ar fi continuat pana la moartea tarului in 1725.
Unii istorici au numit-o pe Maria Cantemir drept ultima mare iubire a lui Petru cel Mare.

Se mai afirma ca dupa suirea sa pe tronul Moldovei, Dimitrie Cantemir a silit-o pe Maria sa traiasca la manastire – chipurile pentru a nu prejudicia onoarea familiei.
Maria nu s-a casatorit niciodata, ramanand fidela iubirii pentru țarul Petru, desi a avut destui pretendenti – printre care si cneazul Ivan Dolgorukii ce provenea dintr-o influenta familie de nobili rusi.
Andrei si Valeria Eșanu insa afirma ca e posibil ca in urma refuzului Mariei, insusi cneazul sa fi purces la tot felul de nascociri in legatura cu fiica lui Dimitrie Cantemir.
Maria l-ar fi refuzat pe cneaz deoarece l-a privit cu ochii unei femei educate, stapana pe deciziile personale, vazand in acest cneaz doar mediocritate si incapacitate

Orice s-ar spune, descâlcirea ițelor unei astfel de povesti cere un volum mare de munca … nu doar o navigare lejera pe net. Si mai cere cunostinte temeinice de limba rusa pentru a putea citi documentele in original.

Biografia Mariei, transmisa de la o generatie la alta, reprezinta un amestec de adevar si legenda.
Se crede ca ar fi inmormantata intr-o biserica din satul Ulitkino de langa Moscova, biserica ctitorita de ea insasi, cu hramul Sfintei Maria Magdalena.
Ulitkino a fost una din mosiile familiei Cantemir.
Altii infirma aceasta ipoteza spunand ca toti membrii familiei Cantemir au fost ingropati in cavoul familiei de la Manastirea Greceasca din Moscova.
Totusi o coincidenta ii face si pe cei mai sceptici dintre sceptici sa acorde o sansa satului Ulitkino, denumit si Mariono. E vorba de faptul ca hramul bisericii coincide cu ziua de nastere a Mariei Cantemir si ca documente slavone atesta faptul ca biserica din sat a fost construita in 1748 de kneajna Maria.

Unele documente din limba rusa, inclusiv corespondenta dintre Maria si fratele ei, printul Antioh Cantemir, dezvaluie personalitatea acestei domnite considerata drept una dintre cele mai bine educate si cele mai rafinate femei ale epocii ei.
Pictorul rus  Ivan Nikitin (1691-1741 )  i-a surprins foarte bine ochii umbrosi,  inteligenti.

In continuare introduc un text extras dintr-o carte publicata la Iasi.

“Dimitrie Cantemir a avut o foarte bogată viaţă de familie, umbrită atât de marile evenimente politice, cât şi de preocupările intelectuale ale marelui cărturar. Din căsătoria cu Casandra avea şase copii: primele născute sunt două fete, Maria (1700-1754) şi Smaranda (1701-1720), cărora le urmează patru băieţi – Matei (1703-1771), Constantin (1705-1747), Şerban sau Serghei (1706-1780) şi Antioh (1708-1744). Era pregătit şi biologic pentru o domnie ereditară! Primii trei băieţi vor deveni ofiţeri în garda imperială rusă, iar Antioh, scriitor şi diplomat la Londra şi Paris. Numai Maria e născută la Iaşi, toţi ceilalţi copii sunt născuţi la Constantinopol. Soţia Casandra moare în 1713 la Moscova, lăsând cei şase copii la vârste mici. Dimitrie Cantemir se va recăsători în 1720 cu Anastasia Ivanovna Trubeţkoi, cu care are o fiică, Smaragda Ecaterina (1720-1761), născută în acelaşi an în care murise Smaranda, cea de-a doua fiică din prima căsătorie. (Am selectat aceste date din arborele genealogic al familiei Cantemir, alcătuit de Paul Cernovodeanu şi publicat în anexele volumului V din Istoria Românilor, 2003.) Cu o familie atât de numeroasă era normal să apară complicaţii, mai ales conflicte de moştenire după moartea atât de timpurie a tatălui. Rolul de liant al familiei l-a preluat prinţesa Maria, prima născută, femeie inteligentă şi activă, preocupată să-şi aranjeze fraţii cât mai convenabil social.

Până acum, documente privitoare la prinţesa Maria Cantemir şi la relaţiile ei cu fraţii existau numai în rusă. Editura Universităţii ,Al. I. Cuza” din Iaşi, prin Leonte Ivanov, Ştefan Lemny şi Marina Vraciu, a avut de curând inspirata iniţiativă de a le publica şi în româneşte. Volumul Prinţesa Maria transpune din rusă două tipuri de texte. Unul este un studiu special redactat pe această temă (p. 13-162) de istoricul rus Leonid Nikolaevici Maikov, publicat în 1897 (deci acum peste o sută de ani) într-o revistă. O altă parte este rezervată corespondenţei dintre Antioh şi Maria Cantemir din anii 1732-1744 (p. 163-238), preluată din anexele unui studiu din 1891 (deci la fel de vechi ca primul menţionat) aparţinând lui Ivan Ivanovici Şimko. Nu e vorba deci de documente inedite, dar ele, circulând mai mult între cercetătorii ruşi, sunt o adevărată revelaţie pentru noi. Reînvie o epocă, aceea de la curtea lui Petru I şi a succesorilor lui, primesc viaţă personaje misterioase ca prinţesa Maria şi fratele său diplomat Antioh, apar ca figuranţi turbulenţi prinţii Constantin (ceva mai aşezat şi pus pe căpătuială), Matei şi Serioja (Serghei), ultimii doi, cam cheflii, fustangii şi scandalagii.

Faptul senzaţional din biografia răvăşită a prinţesei Maria Cantemir, dat ca sigur de Leonid Maikov (p. 37), e că ar fi fost, pentru scurtă vreme, în iarna 1721-1722, amanta ţarului Petru I. Dimitrie Cantemir, care a încuviinţat legătura, îşi făcea cele mai năucitoare iluzii, după cum speculează Maikov: ,Fostul domn nutrea speranţa că pasiunea ţarului faţă de prinţesă ar fi putut duce la desfacerea căsătoriei de Ekaterina şi la un nou mariaj, care să-l lege pe ţar de vlăstarul cezarilor Bizanţului. În primăvara lui 1722, s-a aflat că prinţesa este însărcinată; dacă ar fi dat naştere unui băiat, planurile îndrăzneţe ale tatălui ar fi ajuns, poate, foarte aproape de împlinire: apariţia pe lume a unui fiu l-ar fi determinat pe Petru să facă acel pas hotărâtor de la care îl reţineau deocamdată cele două fete născute de Ekaterina. De aceste lucruri se temea, conform mărturiilor contemporanilor, ţarina însăşi” (p. 38). Uneltirile ţarinei înlătură însă pericolul: Maria este constrânsă în secret să avorteze, sub supravegherea medicului Curţii (p. 40). Aceasta este trauma care o va determina să nu se căsătorească niciodată, deşi avusese pretendenţi. Pasiunea ţarului Petru I pentru prinţesa Maria s-a redeşteptat în 1724, ca replică la afacerile dubioase ale ţarinei, care îl avea ca favorit pe şambelanul Curţii. Însă ţarul moare subit în 1725 şi povestea sentimentală a prinţesei Maria se stinge definitiv (p. 50). Ea se va consacra de acum încolo familiei, adică fraţilor, şi problemei foarte disputate a moştenirii tatălui.

Scrisorile arată marea dragoste frăţească dintre Maria şi Antioh. Fuseseră despărţiţi (şi nu se vor mai vedea niciodată) din 1732, când lui Antioh i se încredinţează misiunea de ministru plenipotenţiar al Rusiei la Londra, calitate păstrată până în 1738, când este transferat la Paris ca ambasador, unde rămâne până la moartea sa, survenită prematur în 1744, când nu avea decât 36 de ani. Maria îl informează ritmic despre schimbările de la curtea imperială, chiar dacă nu ştie cu precizie care dintre înalţii demnitari au mai multă influenţă (p. 223). Plutind în incertitudini, Antioh cere desluşiri: ,De aceea vă rog cu stăruinţă să aflaţi de la domnii miniştri ce presupuneri se fac şi să mi le comunicaţi cât mai amănunţit” (p. 217). Maria fuge frecvent de la Moscova la Petersburg, în funcţie de locul unde se afla reşedinţa suveranului, pentru a se interesa ce se spune despre Antioh, dacă nu îi e periclitat postul de ambasador, de ce nu i se măreşte leafa, când i se trimit banii necesari pentru a acoperi cheltuielile ambasadei, de ce nu i se acordă ,panglica albastră”, adică Ordinul ,Sfântul Andrei”, pe care l-ar merita pe deplin etc. O altă problemă urmărită tot prin administraţia curţii era completarea numărului de gospodării cuvenite (adică 1030, ceea ce însemna mai multe sate), acordate prinţului Antioh şi rudelor sale de către împărăteasa Anna Ioannovna, în 1730, ca recompensă pentru sprijinul oferit la dobândirea puterii absolute. Neobosită, prinţesa Maria depune petiţii peste petiţii şi caută influenţă favorabilă intereselor sale. Alte griji sunt legate de solicitările lui Antioh de bunuri pentru un comerţ profitabil: blănuri de hermină, tapet şi pânzeturi chinezeşti. La rândul ei, Maria cere tutun (pentru ea şi pentru alţii, cadou aflat la mare trecere), cuţite de desert, ceas pentru un prieten de familie, stofe, cărţi. Prinţesa era o mare cititoare. Maikov glosează pe larg despre lecturile prinţesei (p. 94-110), considerând-o ,cea mai cultivată femeie din Rusia timpului respectiv” (p. 110).

Multă cerneală curge în scrisorile dintre Maria şi Antioh pe tema posibilei căsătorii a tânărului diplomat cu Varvara Alekseevna Cerkasski, numită cifrat ,tigroaica”, pentru că era greu de prins şi de îmblânzit, fiica ministrului de cabinet Cerkasski, ulterior cancelar, numit de asemenea ieroglific ,ţestoasa”, pentru lentoarea reacţiilor sale. Maria spionează pe toate căile posibile dacă nu cumva ,tigroaica” doreşte să se mărite şi-i transmite fratelui cu satisfacţie preferinţa Varvarei pentru el. Caută prilejuri de a deschide vorba despre delicatul subiect, trimite emisari în preajma ei, ba se gândeşte chiar la peţitori. Aşteptarea uzează şi sora devotată transmite starea de spirit: ,Tigroaica susţine că îmbătrâneşte de la o zi la alta şi e hotărâtă să-şi schimbe planurile. Aud de la alţii că nu-i logodită cu nimeni şi trag nădejdea că va fi a noastră. Nu mă hotărăsc să mă informez în legătură cu acest lucru, din teamă că maică-sa va începe să se laude cu noi dinainte, dar voi face tot ce-mi stă în puteri pentru a vă fi de folos” (p. 189). Interesul reciproc scade cu timpul şi Antioh renunţă la însăşi ideea de căsătorie: ,La tigroaică am încetat să mă mai gândesc” (p. 201), ,Tigroaica nu mă mai interesează deloc” (p. 222), notează el plictisit în 1740 şi în 1742, după opt sau după zece ani de absenţă de acasă. Pe măsură ce boala (pleurezia) îl apasă din ce în ce mai mult, dorinţa revenirii e tot mai acută. Opţiunea pentru singurătate, într-o casă la moşia lui, apare ca o retragere salvatoare (p.218, 232). Printre ultimele mesaje, în 1744, Antioh formulează această reverie a sfârşitului, adresându-se surorii sale: ,Aş dori ca, la întoarcerea mea în patrie, să vă trăiţi viaţa alături de mine şi să fiţi în casa mea stăpână (…) rămân al dvs, stăpâna şi sora mea, supus servitor şi frate credincios, Antioh Cantemir” (p. 233).

Prinţesa Maria Cantemir e un personaj fabulos, rivalizând cu tatăl ei, Dimitrie Cantemir, şi cu mezinul Antioh.”

Prinţesa Cantemir. Portret de epocă şi corespondenţă inedită. Ediţie îngrijită de Leonte Ivanov, cuvânt înainte de Ştefan Lemny, traduceri şi studii critice de Marina Vraciu şi Leonte Ivanov, Editura Universităţii, Al. I. Cuza”, Iaşi, 2005, 280 p.

In final a ramas intrebarea : ce e realitate si ce e fictiune in biografia Mariei Cantemir?

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

Marițica Doamna

$
0
0


Carol Popp de Szathmari, Maria Bibescu – sotia domnitorului Gh. Bibescu

Muzeul National de Istorie al Romaniei
*

Maria Văcărescu, nepoata boierului poet Ienăchiță Văcărescu, fiica poetului Nicolae Văcărescu, viitoarea doamnă Costache Ghica si apoi soție a lui Gheorghe Bibescu – domnitorul Țării Românești, a constituit pentru mine un personaj destul de incitant pentru a porni in cautarea mai multor date biografice.

Asa cum consemneaza documentele istorice, cea alintată de popor cu numele de Marițica Doamna a fost o femeie pasionala cu mult vino incoace.
In acelasi timp insa Marițica Doamna a fost o femeie culta, instruită la scoala Văcăreștilor, cunoscatoare a celor mai subtile tertipuri si intrigi de la curtile boieresti, de care dealtfel s-a si folosit pentru a ajunge primă doamnă a țării, si totodata un personaj cu un profil psihologic cam dificil de explicat.
Pentru a o putea vizualiza pe tanara Maria Vacarescu, cea care avea sa-l subjuge pentru totdeauna pe pictorul si fotograful Carol Popp de Szathmari, inserez un fragment dintr-un articol :

“Totul incepuse in vara lui 1831, cand fusese invitata in Ardeal – avea doar saisprezece ani – la domeniile familiei Banfy.
Mari iubitori de arta, acestia gazduiau pe atunci diversi artisti, intre ei remarcandu-se navalnicul Carol Popp de szathmari (1812-1888). Acesta avea sa dvina pictor si grafician si primul fotograf roman de arta. Pe atunci nu era decat un tanar de nouasprezece ani.
Lungi plimbari prin parcurile domeniului, dupa-amieze de dulce taifasuiala si idila e gata. A fost chemata degraba la Bucuresti, speranta familiei fiind ca totul se va sfarsi.
Focul ardea insa mocnit, iar eforturile parintilor de a separa cele doua suflete rebele n-au facut decat sa inteteasca flacara. Au planuit impreuna fuga in Italia, in cetatea eterna a Romei.”

Povestea insa nu va avea happy-end. Maria Bibescu va fi data de sotie spatarului Costache Ghica, cu care va convietui o perioada de timp, daruindu-i copii, dar de care nu o lega nici un sentiment deosebit.
Frumusetea ii devenise subiect de discutie si nu putini afirmau ca puterea ei de atractie s-ar datora in primul rand ochilor umbrosi, de cadână, desi dupa parerea mea ochii printesei au ceva din misterul icoanelor bizantine …
Vocea deosebit de melodioasa, vorbirea aleasa si zveltetea trupului constituiau celelalte atuuri.

Dar Maria Văcărescu – Ghica, in ciuda aerului de copiliță nevinovata, a planuit eliberarea din jugul unei casnicii nedorite.
A tras sforile in asa fel incat sa fie invitata in 1843 la ceremonia de incoronare a domnitorului Gh.Bibescu – mizand pe faptul ca va fi remarcata de acesta – asigurandu-si prin relatiile de la curte un loc in primul rand, printre demnitarii de cel mai inalt rang invitati la incoronare.

Conform documentelor adunate de diplomatul Nicolae Petraşcu, Bibescu şi-a cunoscut viitoarea soţie la ceremonia întronării sale. „Într-una din lojele din faţa celei domneşti strălucea frumuseţea Mariei Văcărescu spre care erau îndreptate toate privirile sălii mai mult chiar decât spre scenă. Îmbrăcată într-o toaletă strălucită, ea a fost imediat observată de domn, care s-a îndreptat către loja ei şi i-a declarat că frumuseţea ei ar da o strălucire mai mare tronului Ţării Româneşti”, spun documentele.”
sursa

Gh.Bibescu, indragostit orbeste de Marițica, isi repudiaza sotia – acuzand-o de infidelitate, nerecunoscandu-l pe George (ultimul baiat) drept fiu legitim – devenind astfel liber. In acelasi timp domnitorul face toate demersurile pentru anularea mariajului Marițicăi cu Costache Ghica si obtinerea autorizatiei de a se casatori cu dânsa.
Demersurile sunt incununate de succes si, in septembrie 1845, isi vor uni destinele la Focșani intr-o ceremonie fastuoasa comentata mult in epoca.
http://ebooks.unibuc.ro/istorie/isar/34.htm

Carol Popp de Szathmari va parasi definitiv Ardealul, mutandu-se la Bucuresti, iubind-o in taina pe cea careia ii facuse in tinerete un portret pe care el insusi l-a intitulat “Un ideal care nu se atinge niciodata”.
Mai multe despre acest artist puteti citi aici:
http://bazarpentrupatruanotimpuri.blogspot.ca/2012/08/carol-popp-de-szathmari-sau-regele.html

In paranteza se cuvine mentionat un lucru. Desi deseori Carol Popp de Szathmari este prezentat drept roman, in realitate, iar documentele dovedesc asta, el a fost maghiar.
Bunicul sau, Szathmary Pap Zsigmond, fusese numit in 1760 drept episcop reformat al Transilvaniei.
In arhivele familiei se pastra diploma de innobilare acordata in 1666 de catre imparatul Leopold lui Daniel Nagy, alias Papp, stramosul pe linie paterna al pictorului, diplomă acordată datorita meritelor intelectuale ale acestuia.

Primul portret al blogului de azi o prezinta pe Marițica Bibescu invesmantata intr-un costum traditional romanesc in varianta stilizata, boiereasca. De remarcat salba olteneasca in trei randuri, camasa din borangic, perechea de paftale si detaliile straielor redate cu fidelitate de catre Carol Popp de Szathmari.

Urmatorul portret, pictat tot de Szathmari, ne prezinta mai degraba fizionomia unei fetiscane oarecare din popor …
*


Carol Popp de Szathmari – Marițica Doamna

Biblioteca Academiei Romane, Cabinetul de Stampe
*

Detaliile costului popular ies si aici in evidenta. Portretul nu e o capodopera dar merita analizat datorita valorii de document istoric vizual.

Un alt portret o infatiseaza pe Marițica Doamna in ultima parte a vietii, probabil dupa abdicarea sotului ei de pe tronul tarii in 1849.
*


Constantin Lecca, Marițica Doamna
Academia Romana, Institutul de Istoria Artei
*

Detaliile costului popular ies si aici in evidenta. Portretul nu e o capodopera dar merita analizat datorita valorii de document istoric vizual.

Un alt portret o infatiseaza pe Marițica Doamna in ultima parte a vietii, probabil dupa abdicarea sotului ei de pe tronul tarii in 1849.

Constantin Lecca surprinde eleganta unei femei mature, pe al carei chip regasim aceiasi ochi umbrosi, dar si o tristete ascunsa. O taina poate …
Acoperamantul de pe cap nu e specific portului popular romanesc, mai degraba celui italian. Costumul popular insa, identificat a fi specific arealului Brasov – Fagaras – Sibiu, trebuie pus in legatura cu faptul ca cei doi, dupa abdicare, au trait o perioada la Brasov.
Bolnava de cancer, Marițica Bibescu, fostă Ghica, născută Văcărescu se va stinge din viata in 1860 la varsta de doar patruzeci si cinci de ani.

Vreau sa spun ca nici acoperamantul capului din primul tablou al lui Szathmari nu pare a fi romanesc. Ma duce cu gandul la Orient desi, din cate am incercat sa aflu, in zona Banatului si  Hunedoarei au existat sate in care fetele isi impodobeau capul cu un fel de caciulițe pe care erau cusute monede din argint sau aur denumite “căpițe de taleri”.

Multa vreme am trait cu impresia ca pictorul Lecca ar fi fost moldovean, si asta datorita unei coincidente. O perioada de timp directorul policlinicii studentesti din Iasi (Tudor), a fost doctorul Lecca … despre care noi aflasem ca s-ar trage dintr-o veche familie de boieri moldoveni.
Documentandu-ma putin pentru postarea de azi am descoperit, nu fara o vadita nemultumire, ca pictorul Constantin Lecca nu are radacini in Moldova ;)

Mai exista se pare un alt portret al acestui personaj feminin, si traiesc cu impresia ca e cel mai bine realizat, desi apartine unui (ilustru) anonim.
*


Marițica Bibescu, pictor anonim

Respectiva pictura, nesemnata, se gaseste in colectia Muzeului Județean de Artă din Ploiești.
Tare mi-ar place sa am o imagine de buna calitate a acestei picturi … poate ca mă va ajuta cineva.
Eu sper :)

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

Prințesa Ghica

$
0
0


Aurel Băeșu – Prințesa Ghica
*

Tot circulând pe net în căutarea unor informații despre Marițica Bibescu (fostă Ghica, născută Văcărescu) am descoperit o altă printesă Ghica si un pictor despre care nu știam absolut nimic :)

Aurel Băeșu a constituit o surpriză plăcută … dar și mai plăcută a fost surpriza de a descoperi un portret ce mi s-a parut modern pentru epoca respectiva, e vorba de perioada interbelică, și nu în utimul rând provocarea de a descoperi cine e această Prințesă Ghica :)

Mă întreb unde a cunoscut-o, unde i-a pozat si unde s-au aflat aceste două portrete înainte de a fi vîndute la licitație prin intermediul casei  GOLDART.

Imi place primul portret deoarece o dezvăluie pe prințesă intr-o postura puțin inedită pentru acea perioadă. Ochii vii și umărul gol se pot constitui în mesaje pentru cei inițiați … în rândul cărora, cu părere de rău, nu mă număr.
Sper ca cineva să mă ajute să o identific.
*


Aurel Băeșu, Prințesa Ghica (1924) – pastel pe hârtie colorat
ă
*

În incheiere aș dori să spun câteva cuvinte despre pictor.
Aurel Băeșu (1896-1928) – în ciuda faptului că a avut o viață scurtă, doar treizeci și doi de ani, a lăsat posterității tablouri care acum încep să atragă atenția colecționarilor de artă.
Puteți citi o scurtă biografie pe wikipedia. De acolo am reținut ca pictorul s-a născut la Fălticeni și s-a stins din viață la Piatra Neamț, că a studiat pictura atât în România cât și în Italia, că doar cu doi ani înainte de a muri face o călătorie mai amplă, cu staționări în Franța, Ungaria și Slovenia și că, dacă nu ar fi murit prea timpuriu bolnav de tuberculoză, ar fi putut ajunge un pictor cunoscut.

Nu se știe … poate că nici acum nu e prea târziu să fie cunoscut, admirat și (re)adus în atenția publicului.
Cert e că picturile lui au acea forță interioară care să-l facă pe privitor să se oprească ceva mai mult pentru a le analiza.
Poate că, în timp, vor fi scoase la lumină noi portrete ale Prințesei Ghica.
M-aș bucura să fie așa căci am impresia că dânsa i-a pozat în mai multe rânduri. E vorba doar de o simplă impresie … nimic concret. Dar bănuiesc că în spatele portetelor există o poveste :)

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

o muză moldavă … Maria Cantacuzino

$
0
0


Théodore Chassériau,  Princess  Marie Cantacuzène (1855-56)
private collection
*

Familia Cantacuzino, descendentă din împăratul bizantin Ioan al VI-lea Cantacuzinul, a dat istoriei României un lung șir de personalități.
Azi mă voi opri asupra uneia mai puțin mediatizate. E vorba de Maria Cantacuzino, sau Marie Cantacuzène cum e cunoscută peste hotare, născută in 1820 la conacul familiei de la Horodniceni (lângă Fălticeni) ca fiică a Marelui Logofăt Nicolae Cantacuzino – Deleanu Măgureanu și a Pulcheriei Sturdza – descendentă a altei ilustre familii nobiliare ce și-a lăsat amprenta asupra veacurilor.

Tatăl ei, poreclit Nicolae Canta, era iubitor de cărți și deopotrivă admirator al artelor, dar și francofil.
Maria a fost copilul lui preferat, poate că și datorită sensibilitătii ei artistice, fapt ce l-a făcut să acorde o atenție specială educației fetei.
Maria va trăi și va fi educată in acel mediu … un mediu intelectual, liberal și francofil mult mai apropiat de Europa Apuseană decât de orientalismul turco-bizantin ce domina viața boierimii moldave.

La doar șaisprezece ani, datorită insistențelor mamei, va fi dată de soție tânărului boier George Stratulat. Această căsătorie impusă se va încheia repede cu un divorț.
Va urma în 1839 o a doua căsătorie, cu un văr îndepărtat, dar care nu îi va aduce visata fericire.
Alexandru Cantacuzino, Director al Curtii de Casație din București, se pare că nu a reprezentat idealul ei romantic de domnișoară.
Intr-o prima fază va incerca să-și neutralizeze neîmplinirile sentimentale avântându-se în politică. Poate părea ciudat ca o femeie tânără, atrăgătoare fizic, bogată și de neam ales să devină o pașoptistă înflăcărată.
În cercul ei de prieteni se număra poetul Vasile Alecsandri – care îi va dedica legenda Mărioara Florioara (1852) și revoluționarul Nicolae Bălcescu, ambii francmasoni,  precum și alți pașoptiști ce militau pentru unirea principatelor.
S-a speculat chiar că Vasile Alecsandri ar fi fost îndrăgostit de tânăra prințesă proaspăt divorțată.

La doar treizeci de ani, bolnavă de tuberculoză, Maria Cantacuzino va pleca în 1850 la Paris pentru tratament.
Orașul de pe Sena îi va schimba destinul și viața.

Vreau mai întâi să adaug o informație care pe mine m-a făcut să o privesc pe Maria Cantacuzino într-o altă lumină.
Drumul spre Paris, în care a fost însoțită de Iancu Alecsandri, fratele lui Vasile Alecsandri ( poetul a condus-o doar până la Cernăuți ) avea de fapt ca ultimă destinație zona mediteraneană a Franței … acolo unde, bolnav tot de tuberculoză, se trata Nicolae Bălcescu.
Maria se va face bine, Bălcescu  însă nu.
În ultimele luni ale vieții Maria i-a fost alături în sanatoriu, l-a încurajat mereu și a scris după dictare multe pagini din „Istoria Românilor sub Mihai Viteazul” – căci Bălcescu nu mai putea scrie.
Cu puțin timp înainte de a muri, Bălcescu a rechemat-o la Hyeres pentru a o revedea. Resemnat în fața sfârșitului i-a zis  : La urma urmei, ce importanta are ? Sa traiasca tara noastra!

Revin la Paris, la reședința soților Cantacuzino de pe Avenue de Villiers, loc unde Maria va da recepții și va lega prietenii cu personalități de mare calibru ale timpului : scriitorii Victor Hugo (pe care îl va ajuta să evadeze din Franța – unde era proscris) și Theophile Gautier,  istoricul Jules MicheletEdgar Quinet (soțul Hermionei Asachi – fiica lui Gheorghe Asachi), pictorul Theodor Chasseriau, lingvistul Ernest Renan
Alexandru Cantacuzino, soțul Mariei, fusese trimisul special al domnitorului Alexandru Ioan Cuza la curtea împăratului Napoleon al III-lea.
În această calitate, soții Cantacuzino participau la recepțiile și balurile date la Versailles si Tuleries.

Dar la un moment se produce în biografia ei un eveniment deosebit de interesant.
În 1854, fratele ei, Vasile, îi va face cunoștință cu pictorul  Théodore Chassériau care era  unul din cei mai cunoscuți pictori francezi ai epocii respective.
Relația lor va fi una complicată și dureroasă.
Maria, nefericită în căsătorie, va încerca să divorțeze de soțul ei insa acesta nu va fi de acord.

 


Théodore Chassériau, Adorația Magilor (1856)
(Maria Cantacuzino  pozează pentru Sfânta Fecioară )
*


Chassériau
a constituit marea iubire a Mariei Cantacuzino. Sfidând canoanele acelor timpuri ea îi va poza pentru o serie de tablouri. Chipul ei a fost împrumutat chipului Sfintei Fecioare în Adorația Magilor.
Pictorul o va imortaliza în doua portrete în creion (1855-56). Maria va darui unul din aceste portrete tatălui ei.
Dar în atelierul lui  Chassériau se produce al doilea eveniment important din biografia Mariei Cantacuzino.
Îl va cunoaste pe pictorul Pierre-Cecile Puvis de Chavannes, cel care se va îndrăgosti o dată și pentru totdeauna de Maria de la Iași – cum avea obiceiul să o alinte ulterior ;)


Pierre Puvis de Chavannes,  Marie Cantacuzène (1880)
(Paris, private collection)
*

Relația lor. la început una de prietenie, se va înfiripa  în 1856 sau 1857 și va continua timp de patruzeci de ani, adică până ce moartea îi va despărți.

 


Pierre Puvis de Chavannes, The Beheading of John the Baptist (cca 1869)
National Gallery of Irland

http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/pierre-cecile-puvis-de-chavannes-the-beheading-of-saint-john-the-baptist

http://www.romlit.ro/despre_un_tablou_de_puvis_de_chavannes

Deși legal Maria era soția lui Alexandru (Alecu) Cantacuzino, nu se va reîntoarce cu dânsul în țară. Va rămâne la Paris și va trăi independentă.

Chavannes va dezvolta un adevărat cult pentru prințesa moldoveancă. Intuind faptul că atata timp cât  Chassériau e în viață el nu va putea pătrunde în inima Mariei, Chavannes a așteptat cuminte pe margine.

Dar  Chassériau moare subit în octombrie 1856, la doar treizeci și sapte de ani.  După moartea lui Chassériau legătura dintre Puvis de Chavannes și Maria devine foarte profundă.
În aceasta primă perioada Maria Cantacuzino îi va poza pentru mai multe tablouri, va deveni muza lui, criticul său de artă, inspiratoare de idei și partener de discuții.
Biograful și criticul de arta Marius Vachont a scos foarte bine în evidență rolul Mariei în opera pictorului francez și a încercat să explice atracția exercitată de această femeie cu un aer de sfântă asupra unor personalități franceze și române. Concluzia lui e că dânsa i-a cucerit prin spirit, prin cultură și capacitatea de a-i face să creeze.

 


Puvis de Chavannes, Princess Marie Cantacuzène – Chavannes (1883 )
Musee des Beaux-Arts – Lyon


Puvis de Chavannes si Maria Cantacuzino își vor legaliza tardiv legătura, în 1897, dupa moartea lui Alexandru Cantacuzino survenită în 1884 la Atena care, singur și bătrân, bântuia prin lumea mare în căutarea mulțumirii sufletești.
În momentul căsătoriei ambii miri aveau peste șaptezeci de ani, pictorul fiind mai tânăr  cu patru ani.

Maria va muri in august 1898. Chiar și pe patul de moarte ea va fi muza soțului ei caci Chavannes îi va creiona cu febrilitate trasaturile pentru seria de picturi murale din clădirea Pantheonului, locul unde îsi dorm somnul de veci numeroase personalități ale culturii franceze.

 


Puvis de Chavannes – Saint Genevieve (1898)
*

Exegeții operei sale spun că pictorul a făcut un efort supraomenesc pentru a trăi și picta fără Maria, singurul fapt ce-l ținea în viață fiind tocmai această serie de picturi murale în care Sfânta Genoveva, salvatoarea și patroana orașului Paris, a fost întruchipată de Prințesa Cantacuzino.
Pictorul se va stinge din viață doua luni mai tîrziu, pe 24 octombrie 1898.

Dar să revin la rolul de muză al Mariei.
Chavannes a imortalizat-o ca Sf. Agnes în pictura „Sfânta Radegonda dă azil poeților” de la Primăria din Poitiers, în „ Alma Mater” din amfiteatrul principal de la Sorbona, ca Salomeea din „Tăierea capului Sf. Ioan Botezătorul ”- pictură aflată actualmente în Galeria Națională a Irlandei din Dublin, ca Sf. Geneveva – salvatoarea Parisului – din frescele executate de Chavannes pentru cladirea Pantheonului.

http://www.romlit.ro/despre_un_tablou_de_puvis_de_chavannes

Pe buna dreptate pictorul afirma : „Ce que je suis et ce que j-ai fait c-est a elle que je dois” – „Tot ce sunt si tot ce am facut, ei ii datoresc.“

În final aș dori să mai spun ceva. Maria Cantacuzino a fost sora bunicului pe linie maternă a(l) pictorului ieșean Theodor Pallady. (nu stiu care e acordul corect :( )
Acesta, împreună cu Ștefan Luchian, o va vizita la Paris. Acolo, prin intermediul prințesei Cantacuzino cei doi vor face cunoștință cu pictorul Puvis de Chavannes.
In acel moment Maria avea șaizeci de ani dar dânșii rămân profund impresionați de vigoarea ei fizică – în ciuda bolii care o măcina, de cultura sclipitoare și darul de a povesti despre cei pe care i-a cunoscut îndeaproape …

Stiu ca există o fundatie Puvis de Chavannes care are în posesie o parte din corespondența Mariei Cantacuzino cu familia, prieteni din țară și din străinătate sau cu diverse personalități ale timpului.
Oare nu se găsește nimeni să le studieze, clasifice, compileze, traducă și apoi să le publice în format de carte ? … sau măcar să le însereze într-o lucrare de masterat?

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

viața ca un joc de zaruri

$
0
0


Johann Ender, Countess Emilie von Czihak (detail)
*

Povestea de azi e una trista, tristete accentuata si de privirea nevinovata a personajului feminin.

Tocmai o priviti pe cea care a fost Contesa Emilie von Czihak, sotia generalului Savel Manuel Manos, o femeie cu trasaturi delicate si cu un sfarsit copiat parca din tragediile Greciei antice.

Dar sa spun mai intai cateva cuvinte despre Savel Manos (Manu), fost ministru de razboi in 1865, fost primar al orasului Bucuresti si un membru influent in miscarea unionista care l-a adus pe tronul principatelor pe domnitorul Alexandru Ioan Cuza.
Dupa abdicarea lui Cuza in favoarea regelui Carol I dânsul a demisionat din toate functiile detinute.

Săvel Manos, nascut in 1824 la Botosani, a fost un om scolit cu studii facute mai intai la Iasi iar apoi la Atena si Paris, si cu mare trecere la femei – daca e sa ma iau dupa numarul sotiilor pe care le-a avut de-a lungul vremii … vreo trei sau patru la numar.
Invartindu-se in cercuri aristocratice nu se putea sa nu fi pus ochii pe o fata frumoasa.
Ghinionul o aduce pe tanara contesa Emilie von Czihak in fata lui Manos.
Emilie, nascuta la Iasi, dupa toate probabilitatile in 1826 sau 1828, atragea atentia datoriei fizinomiei ei levantine si aerului inocent.
Acceptarea cererii in casatorie a generalului Manos a echivalat cu un act de condamnare la moarte.

Casatoria celor doi a durat doar o zi. O singura zi a durat fericirea Emiliei.
Chiar in ziua nuntii, ce a avut loc la Bucuresti, a fost otravita cu stricnina strecurata intr-o ceasca cu cacao de catre amanta lui Savel Manos.

Emilie von Czihak, in haine de mireasa, iese de pe scena vietii.
Despre scurta ei existenta (1826 – 1856) nu am gasit nici un fel de amanunte biografice.
Singurul lucru palpabil pe care l-a lasat in urma il reprezinta acest tablou pe fildes atribuit lui Johann Nepomuk Ender.

 


*

Johann Ender (1793-1854) a fost un pictor austriac, portretist si miniaturist apreciat in acea perioada, ce a pictat cu precadere persoane din aristocratia europeana. A executat deasemeni scene istorice si mitologice, dar si fresce biblice.
Luand in calcul anul mortii sale trag concluzia ca dânsul a pictat-o pe Emilie cu cativa ani inainte de tragica zi a nuntii.

Revin la Emilie si la destinul ei absurd punandu-mi obsesiv o singura patetică intrebare :  ce mână nevăzută aruncă zarurile vieții noastre ?

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

fiica cea mică

$
0
0


N V. Atamasi, Domnița Ruxandra Lupu

Muzeul Bogdan Hmelnițki, Cehrin/Cihirin (Ucraina)
*


Nu ar fi trebuit sa scriu nici un fel de informatii sub tablou, ca sa va tin in suspans si sa va starnesc la maximum curiozitatea :)
Imi inchipui ca nu foarte multi dintre voi stiau ca acesti doi ochi ca doua nestemate au avut-o ca stăpână pe fiica cea mica a domnitorului Vasile Lupu.

Undeva in Ucraina, la Muzeul Bogdan Hmelnițki din micul orășel Cehrin/Cihirin/Chykhyryn, am descoperit-o pe Ruxandra Lupu – denumita de ucraineni Rozanda – si datorita acestui tablou am descoperit o particica din istoria Moldovei.
Cehrin a fost candva un oras relativ important, un fel de capitală neoficială a cazacilor zaporojeni.

Despre tatal ei, domnitor al Moldovei si om iubitor de cultura, puteti gasi multe informatii pe net.
Ma voi limita la cateva pentru a trasa in fuga fundalul epocii in care a trait fiica lui si pentru a scoate in evidenta faptul ca domnitorul s-a ingrijit ca ambele fiice sa primeasca o educatie pe masura, neglijând nici un aspect din ceea ce o viitoare sotie de inalt dregator ar fi trebuit sa cunoasca.

Vasile Lupu (1595-1661), cu o domnie lunga pe tronul Moldovei, a ramas in istorie ca un om aspru dar bun gospodar (finanțist ;) ), un domn carturar, un om caruia ii placea fastul in viata personala ( se spune ca vesmintele Doamnei Tudosca ar fi valorat 400 000 de galbeni si ca doar nasturii de pe vesmintele lui ar fi costat 100 000 de galbeni), dar care nu a ezitat sa cheltuiasca sume mari pentru ridicarea unor lacase de cult, pe langa care functionau scoli si tipografii; intr-un cuvant un om ambitios si mândru care a dorit sa lase ceva in urmă.

Vasile Lupu a construit mai multe asezaminte religioase, printre care Biserica Trei Ierarhi din Iasi – o  perlă arhitectonică a Moldovei – si manastirea Golia (Iasi), a refacut Biserica Sfanta Paraschiva din Lvov (construita de domnitorul Alexandru Lapusneanu), dar a infiintat si asa numita Academia Vasiliană (Academia slavo-greco-latina) sau de la Iasi, asezământ ce a fost considerat de catre unii drept primul lacas de invatamant superior din Tarile Romane.

Informatiile oficiale spun ca pe linie paterna Vasile Lupu se tragea dintr-o familie de albanezi, dupa alte surse de aromâni din familia Coci/Kochi, iar pe linie materna dintr-o familie de români.
Desi cu educatie greceasca, Vasile Lupu va milita pentru folosirea limbii române in biserica si la curtea domneasca.
El insusi va scrie in limba română.
“Predoslovia” domnitorului Vasile Lupu la “Cartea românească de învăţătură” (“Cazania”) a mitropolitului Varlaam, se adresa către “toată seminţia românească, pretutinderea ce se află pravoslavnici într-aciastă limbă”, arătîndu-se că s-a scris lucrarea pentru ca să “dăruim şi noi acest dar limbii româneşti, carte pre limba românească”

În domnia lui Vasile Lupu se modernizează sistemul judiciar. Prin ”Pravila lui Vasile Lupu”, Ţara Moldovei a trecut de la dreptul nescris (”obiceiul pămîntului”), la cel scris. Acesta a fost primul cod moldovenesc de legi, alcătuit în baza prelucrării normelor de drept romano-bizantine.

Cu prima sotie, Doamna Tudosca, ii va avea pe Ioan (stins timpuriu din viata), Maria si Ruxandra.
Dupa moartea Doamnei Tudosca, de care a fost foarte legat sufleteste si pe care a tratat-o cu mare respect – sfintind impreuna Biserica Trei Ierarhi, se va casatori cu Ecaterina Cercheza, o printesa de origine circasiana cu care va avea alti trei copii : Stefăniță, Ioan si Alexandru.

Pe Maria, fiica lui cea mai mare, o va da de sotie lui Janusz Radziwill (Radvil) – un influent nobil dintr-o familie polonezo-lituaniana, mare magnat si conducator de facto al Ducatului Lituaniei.
Pentru Ruxandra avea un plan asemanator, constient fiind că aliantele matrimoniale sunt mai puternice decat cele militare sau politice pecetluite cu multe peceți aurite.
Frumusetea domnitei Ruxandra constituia un atu, insă acest atu s-a transformat in ghinion pentru dânsa.

Cazacii zaporojeni condusi de legendarul ataman Bogdan Hmelnițki, ajutati si de hanul tătar Islam Ghiray, ataca Moldova. Lui Vasile Lupu ii e imposibil sa contracareze atacurile lor neasteptate, soldate cu jafuri si incendieri de sate. Incearca sa ajunga la o intelegere cu Bogdan Hmelnițki. Acesta ii inainteaza o singura doleanță : sa o dea de soție pe Ruxandra pentru fiul sau Timuș (Timofei sau Timur … surse diferite indica nume diferite ).
Refuzul domnitorului Moldovei se soldeaza cu noi incendieri de sate de la granita Moldovei, cu noi jafuri si omoruri.
In cele din urma, după doi ani de tergiversări, in 1652, implorat de boieri, se vede nevoit sa-si sacrifice propria fiica pentru siguranta țării.

Casatoria dintre Timuș Hmelnițki (1632-1653 ) si domnița Ruxandra Lupu (1630 (?) 1633 – 1687) a durat foarte putin, doar un an de zile, si s-a sfarsit cu moartea lui Timuș.
Interesant ca surse istorice consemneaza faptul ca Timuș fusese un om aprig, iute la manie, uneori crud si că Rozanda (dupa cum a fost numita domnița moldoveancă de catre cazaci) a trebuit sa indure un astfel de om.
Alte surse, si in primul rând cele orale, spun ca Timuș era total subjugat de frumusetea sotiei sale si de aceea, la rugamintea Rozandei, nu a ezitat sa apere cu viața proprietatile lui Vasile Lupu si indirect Moldova, murind in atacul aspra cetatii Sucevei, loc unde se retrasese dupa infrangerea de la Finta – infrangere ce a marcat sfarsitul domniei lui Vasile Lupu.

Domnitorul se va refugia la cazaci, apoi la tatarii din Crimea, ca in cele din urma sa fie facut captiv de turci si inchis in cetatea Sapte Turnuri ( Edikule in limba turca).
Va fi tinut ostatic dar va avea un regim privilegiat ce includea servitorii, medicul curant, dreptul de a tine corespondenta cu familia și accesul la cărți.
In scrierile sale cronicarul foloseste termenul ”popreala”. Nu stiam ce inseamna si deci a trebuit sa apelez la dictionar. Asa am aflat ca acest arhaism inseamna domiciliu fortat :)

Ma intrebam de ce Vasile Lupu a primit un regim special din partea Inaltei Porți si tot căutând am descoperit ca s-ar putea prea bine ca aceasta sa i se datoreze celei de-a doua soții căci, dupa cum consemneaza cronicarul turc Evliya Çelebi, Ecaterina Cercheza fusese „fiica surorii lui Derviş Mehmed paşa, fost mare vizir…, valiu în Siria”.

Doamna Ecaterina ii va fi alaturi pana in momentul in care fiul lor Ștefăniță va fi asezat pe tronul Moldovei. Isi va urma fiul la Iași si ii va supraveghea ”purtarea” ca domn.

Viata Ruxandrei Lupu nu va fi usoara si se va incheia tragic, la fel ca viata nenumaratelor alte printese lipsite de protectie. Pentru a afla destinul ei va invit sa cititi un text preluat de pe rețeaua literara:

[ Domniţa Ruxandra [Roxandra] (n. p. 1632, Iaşi – d. 1686, Cetatea Neamţ).
Fiica domnului Moldovei Vasile Lupu (1634–1653) şi a Doamnei Tudosca. Primeşte o educaţie aleasă – cunoştea limbile greacă, latină, polonă, turcă (învăţată în perioada captivităţii la Constantinopol) şi rusă (asimilată în timpul şederii ei în Ucraina) –, fiind pregătită, ca orice fiică de domn, pentru o alianţă matrimonială care să întărească poziţia tatălui ei.
La vârsta de 9 ani a fost logodită cu dragomanul Veneţiei la Constantinopol, logodnă nefinalizată însă printr-o căsătorie.
După nunta surorii sale, Maria, la cererea expresă a sultanului, domnul o trimite la Constanti­ nopol pe 12 iulie 1645 (eveniment cunoscut din raportul misionarului Laineri către ducele de Modena din 14 iulie 1645 şi din raportul bailului veneţian Giovanni Tiepolo din capitala otomană), fapt deosebit de supărător pentru tatăl ei, care condamnă, în acea zi, mai mulţi oameni la pedeapsa capitală (Nicolae Iorga).
Se va întoarce în august 1649, după ce Vasile Lupu îl convinge pe sultan de totala sa supunere. Spre sfârşitul anului 1646 domnul a încheiat tratative cu principele Transilvaniei, Gheorghe Rákóczy I, în vederea căsătoriei Domniţei Ruxandra cu fiul acestuia, Sigismund.
Evenimentul mult aşteptat nu poate avea loc deoarece domnul nu este de acord să-l trimită pe Ştefăniţă în locul domniţei, ostatică în Imperiul Otoman.

Revenită la Iaşi, se confruntă cu o altă problemă. Bogdan Hmelniţki, hatmanul cazacilor zaporojeni, ameninţă cu invazia dacă domnul nu este de acord cu căsătoria Ruxandrei cu fiul său Timuş. Acesta a cedat în faţa pericolului iminent şi a început pregătirile de nuntă. Cununia celor doi s-a înfăptuit în cursul aceluiaşi an, pe 4 august, la Iaşi.

După căderea lui Timuş Hmelniţki în luptă, la 15 septembrie 1653, Domniţa Ruxandra s-a stabilit mai întâi la Raşkov, apoi la Subote, lângă Cehrin, în Ucraina. Aici a primit mai multe scrisori de la tatăl ei, închis la Constantinopol, şi de la fratele ei, Ştefăniţă, domn al Moldovei, care îi cer să se întoarcă în Moldova. Domniţa Ruxandra se va întoarce însă abia în 1666, aşezându-se pe moşia Deleni, din ţinutul Hârlău, până în anul 1673. În 1683 se găsea la Iaşi, iar în toamna anului 1686 se refugiase din faţa polonilor, conduşi de regele Jan Sobieski, în Cetatea Neamţ.
Cetatea este atacată şi jefuită de un grup de cazaci zaporojeni. Printre cei ucişi este şi Domniţa Ruxandra, episod relatat într-o scrisoare a patriarhului Iacob al Constantinopolului, din 20 aprilie 1689: „viind craiul leşesc pen ţara Moldovei lovit-au o seamă de cazaci la cetatea Neamţului şi fiind acolo închisă domniţa Ruxandra, dobândit-au cazacii cetatea şi au luat toată avuţia doamnei Ruxandra, şi i-au tăiat şi capul”, scena fiind prezentată plastic şi de cronicarul Nicolae Costin: „aflat-au pre doamna Ruxandra, fata lui Vasilie Vodă, pre care o au ţinut-o în Cetatea Neamţu şi cu multe munci au muncit-o pentru avuţie, pre urmă i-au tăiat capul pe pragu cu toporu”.
Chipul ei a fost pictat în tablourile votive din biserica Mănăstirii Trei Ierarhi din Iaşi şi de la Mănăstirea Golia, alături de ceilalţi membri ai familiei.

Viaţa acestei domniţe a constituit sursa de inspiraţie pentru mai mulţi autori: Gh. Asachi, Ruxandra doamna (nuvelă), B.P. Hasdeu, Doamna Ruxandra (dramă), N. Gane, Domniţa Ruxandra (nuvelă) şi un capitol special în Trecute vieţi de doamne şi domniţe, Domniţele lui Vasile Lupu, Mihail Sadoveanu, Nunta domniţei Ruxandra (roman), 1934, D.R. Herz, Domniţa Ruxandra (dramă în versuri) şi Elvira Bogdan, Domniţa Ruxandra, 1969, Le Grand amour de la Princesse Rouxandra, 1977. ]

Un alt portret l-am descoperit chiar azi pe acest site.


Ivan Hryshchuk, Ruxandra  Lupu,

(fiica domnitorului Vasile Lupu si sotia lui Timuș Hmelnițki)

 

Inchei blogul de azi cu remarca că, daca nu ar exista starea asta de delăsare in viata culturala romaneasca, s-ar fi gasit poate un cineast ambitios, plus fondurile de rigoare, pentru a ecraniza o ”poveste” ce ar putea concura ecranizarile similare de la Holywood.

PS. Fișa in limba română a domniței Ruxandra Lupu de pe Wikipedia reprezintă o rusine. Rusii si ucrainenii  insa s-au ingrijit sa-i acorde importanta si respectul cuvenit.

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

fiica cea mare

$
0
0


Abraham van Westervelt, Maria  Radziwiłł Lupu

(Castelul Nesvizh, Nesvizh, Bielorusia)
locatia curenta – Muzeul National, Varșovia, Polonia


Au trecut cateva saptamani bune de la postarea in care prezentam destinul tragic al mezinei domnitorului Vasile Lupu.

Domnița Ruxandra, sau Rozanda, casatorita cu Timuș Hmelnițki – fiul hatmanului cazacilor zaporojeni Bogdan Hmelnițki – i-a inspirat pe Mihail Sadoveanu, Gh. Asachi, Nicolae Gane, D.R. Herz, Elvira Bogdan ( Domniţa Ruxandra, 1969, Le Grand amour de la Princesse Rouxandra, 1977 ) cât si pe locuitorii din zona orășelului Cehrin care i-au pus in versuri biografia.

Dar Ruxandra avea o sora mai mare, sora careia se pare ca norocul i-a surâs ceva mai mult. E vorba de Maria, despre care cronicile afirma nu numai ca era frumoasa, dar  si educata.

Dânsa a fost ceruta in casatorie de Janusz Radzewill (Ianoș Radvil), mare șleahtic polonez (sa nu va ganditi la forma peiorativa a cuvantului ”șleahtă” caci aici e vorba de Szlachta Poloniei, adica de patura nobiliară), mare magnat si guvernator al Lituaniei.

Am citit mai multe articole privind uniunea lor matrimoniala si in pofida faptului ca in unele povestea Mariei e prezentata intr-o forma extrem de romanțată, aveam senzatia ca de fapt viata ei la curtea nobililor polonezi si lituanieni nu a fost tocmai usoara.
Nu consider ca a fost mai fericita decat sora ei mai mica. Voi spune in final de ce :)

Iata cum sunt prezentate evenimentele pe situl moldovenilor din Republica Moldova, text pe care il reiau integral deoarece abunda in informatii relativ corecte.

”Maria, fiica cea mare a domnului Moldovei Vasile Lupu şi a Doamnei Tudosca s-a născut în anul 1627 la Iași. Frumoasă, deșteaptă și cu o creștere aleasă ea fu cerută în căsătorie de prințul Januș Radziwiłł, palatinul Lituaniei. Acest cneaz polon mai fusese însurat cu o femeie care avea sînge moldovenesc în vine, Ecaterina Potocki, a cărei mamă, Maria, era fata lui Ieremia Vodă Movilă.

Maria a studiat latina şi greaca, după cum atestă un document prin care stabilea Mănăstirii Aron Vodă o rentă de o sută de lei pe an, „scris greceşte şi semnat «Maria», dar cu litere latine”, precum şi polona, limbă în care ţine corespondenţa cu viitorul ei soţ, prinţul Janus Radziwiłł, scrisorile fiind semnate Maria hospodarowna ziem Moldawskich („Maria, fiica domnului Ţării Moldovei”).

Proiectul de căsătorie dintre domnița Maria și prințul Radziwiłł, care era luteran, stîrni în Divanul Moldovei o adevărată furtună. Miron Costin consemna: «De mirat au rămas veacurilor, cum de au putut suferi inima lui Vasile Voda să se facă acea cununie». Frații Cantucuzino, Toma și lordache s-au împotrivit cel mai mult la această însoțire, ca adevărați frați creștini ortodocși, ce erau și despre care tot Miron Costin zice: «Capete ca acelea abia a avut țara cîndva, sau de va mai avea». Însă părerea vornicului Grigore Ureche, potrivindu-se cu a lui Vodă, avu cîștig de cauză. De altfel, se vorbea că țarul Moscovei ar fi avut de gînd să ceară și el în căsătorie pe domnița Maria, ceea ce ar fi îngreuiat planurile lui Radziwiłł. Insa această cerere pare a nu fi avut loc.

După ce pe la sfîrșitul anului 1644, prințul Radziwiłł se asigură în fine de consimțămîntul părinților, el trimise Ia Iași doi nobili polonezi, Mirsky și Mierzinsky, să ducă domniței inelul de logodnă. Darurile ce împărțiră solii cu această ocazie au fost cu adevărat princiare. Domnița Maria primi lăzi întregi de scule, de manufacturi, de pietre, de tacîmuri de argint, de oglinzi. Lui Vasile Lupu i se dădu o sabie de aur, o minunată pușcă și diferite capodopere ale ceasornicăriei. De asemeni primiră frumoase daruri Doamna Ecaterina, domnița Ruxanda și chiar Ștefăniță, copil de trei ani, în schimb, solii primiră consimțămîntul cerut și se înapoiară luînd cu ei portretul logodnicei. Curînd după aceea plecara și trimișii lui Vasile Lupu în Polonia. Ei duceau cu dînșii inelul de logodnă și scumpe daruri de la Vasile Vodă.

Maria se căsătoreşte cu Janus Radziwiłł la 5 februarie 1645, cununia oficiindu-se la Iaşi. La nuntă veniră oaspeți înalți: solii lui Matei Basarab, domnitorul Valahiei, apoi solii lui Gheorghe Racoczi, principele Transilvaniei, solii patriarhului de Constantinopol, ai palatinului de Brandenburg și solii din Curlanda. Erau care de care mai frumos îmbrăcați, însa, potrivit contemporanilor, pe curtenii lui Vasile Voda nu-i întrecea nici unul cu frumusețea și scumpetea veșmintelor, cu haine căptușite cu blănuri scumpe.

Domnița Maria era îmbrăcată în alb, cu un văl roz, care o acoperea toată, prins de părul ei cu două săgeți de aur. Slujba a fost oficiată de mitropolitul Kievului, Petru Movilă, venit special din Ucraina pentru a cununa pe fiica lui Vasile Lupu. Desi Radziwiłł era luteran, totuși, pentru a nu strica cheful Domnului Moldovei, el se însură după ritul ortodox.

Petrecerea de nunță a ținut 12 zile, după care înalții oaspeți s-au împrăștiat cu toții și prințul Janoș Radziwiłł își luă nevasta, pornind cu ea în Polonia. O duse întîi la Varșovia, ca s-o prezinte regelui și apoi se apucară să cutreiere apusul Europei. A fost prima călătorie de nuntă a unei domnițe din Moldova în Occident. După un an de zile, Maria Radziwiłł își revăzu tatăl la Suceava.

După un mariaj de 10 ani – Radziwiłł moare la 31 decembrie 1655 –, Maria este nevoită să-şi cedeze proprietăţile mareşalului lituanian Zaviş, după cum se specifica într-o scrisoare a hatmanului cazacilor zaporojeni Bogdan Hmelniţki către ţarul rus Alexei Mihailovici (1657). Din acest moment nu se ştie ce s-a întîmplat cu ea.

Caracterizată ca fiind „o domniţă cu relaţii puternice şi întinse, cu însuşiri atrăgătoare şi într-un cuvînt înzestrată cu toate acele daruri prin care asemenea înalte feţe se pricep să atragă şi să farmece spre a cîştiga prietenia semenilor lor” imaginea sa apare transpusă în tabloul votiv de la Mănăstirea Trei Ierarhi din Iaşi, construită în anii 1641–1642, precum şi în tabloul pictorului olandez Abraham van Westervelt. Maria Radziwiłł a decedat în 1661 la Liov, în Polonia, fiind înmormîntată la Biserica Sf. Treime din Slucz.”
*

Familia domnitorului Vasile Lupu
Biserica Trei Ierarhi, Iași
*

Alte surse informative prezinta aceasta casatorie intr-o alta lumina.
http://www.observatorul.com/articles_main.asp?action=articleviewdetail&ID=4071

”Cercetatorul polonez Henryk Visner in cartea sa “ Jonusas Radvila”(Ionusas), scrie, ca in 1645 Jonusas Radvila ( reprezentatul vestitei familii Radzivil) s-a casatorit cu Maria Lupu, fiica Domnitorului Moldovei Vasile Lupu. Maria a adus o zestre enorma de 650 000 monete de aur, devenind Maria Lupu-Radviliene.

Nu incape nici o indoiala ca aceasta casatorie a fost in primul rand, asa cum dealtfel se obisnuia, un aranjament facut de domnitorul Vasile Lupu cu vadita intentie de a capata protectie si faima.
Pretul il reprezenta nu atat fiica cat zestrea pe care o aducea marelui magnat polonezo-lituanian.

Daca Timuș Hmelnițki nu a pregetat sa treaca satele moldovenești prin foc si sabie ca s-o obtina pe Ruxandra, nedorind nici un fel de zestre … doar pe domniță ca atare, nobilul polonez Radziwill era interesat mai mult de aurul ce i-ar fi putut spori puterea printre ceilalți șleahtici.
Oricum, Janusz Radziwill  reprezinta un personaj negativ in istoria Poloniei. Pentru a va convinge recomand vizionarea filmului Potopul realizat sub indrumarea lui Jerzy Hoffman, film ce surprinde una din cele mai negre file din istoria Poloniei. Invazia suedeza, soldata cu jefuirea tarii si decimarea populatiei, urmata de boli si destabilizare economica, a constituit de fapt sfarsitul Poloniei ca mare putere europeana.

Dar oare a fost Maria Lupu fiica cea mai mare?
Se pare ca domnitorul Vasile Lupu a avut nu doua ci trei fete. Despre a treia fiica va puteti documenta accesând urmatorul link.
http://falezedepiatra.net/?p=19796

Lectură plăcută!


 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

prințesa Elena Șuțu … un veritabil top model :)

$
0
0


Louis Dupré, Prințesa Elena Șuțu (1819-20)
gravură
*

A trecut ceva vreme de când am descoperit portretul domniței Elena Șuțu, fiica domnitorului Moldovei, Mihail Șuțu, mai întâi într-o litografie alb-negru iar mai apoi într-o variantă color.

Prima descoperire o datorez unei carti, Ţările Române văzute de artişti francezi – sec XVIII și XIX , editata de G.Oprescu in 1926, pe cea de-a doua Internetului :)
In ambele insa mi-a atras atentia armonia trasaturilor, completată perfect de superbele plete lasate liber pe spate, ce contrasteaza cumva cu imbracamintea sofisticata de un evident ”trend” oriental.
Involuntar m-am gândit la o paralela: cel al unui top model din zilele noastre ce pozeaza fotografului pentru ultimul album de moda.
In fond cred ca asta și făcea tânăra prințesă :) … îi poza pictorului francez Louis Dupré care, în aparență, fusese insarcinat cu executarea unui album ce urma sa cuprinda ilustrații cu modul de viata, vesmintele si fizionomiile localnicilor din diferite paturi sociale ce traiau înglobate in Imperiul Otoman.
Spun ”în aparență” deoarece misiunea principala a pictorului a fost alta si anume aceea de a strânge informatii referitoare la miscarea de eliberare a grecilor, Eteria, dar si informatii despre nemultumirile celorlalte natiuni ce se supuneau Inaltei Porți.
Se pare ca o parte a acestei misiuni secrete i-a fost ușurată chiar de domnitorul Mihail Șuțu, în a cărui preajmă a stat aproape un an de zile, și pe care l-a însoțit la Iași.
Mihail Șuțu a preluat tronul Moldovei dupa mazilirea lui Scarlat Callimachi, care scapă totuși de execuție datorită faptului că a înnebunit, dar care va fi otrăvit in 1821 bănuit fiind că ar fi sprijinit din umbră războiul de eliberare al grecilor.

Portretul executat de Louis Dupré (1789-1837) apare prima dată în albumul Voyage à Athènes et à Constantinopole ou collection de portraits, de vues et de costumes grecs et ottomans, peint sur les lieux d`apres nature, litographiés et coloriés, publicat la Paris în 1825. dar şi într-o lucrare editată la Paris, în 1865, sub titlul Modes et costumes étrangers, anciens et modernes, d`après les meilleurs maîtres de chaque époque, şi într-un alt album al aceluiaşi editor, alături de portretul tatălui său. Portretul Elenei este reprodus în lucrarea din 1865 sub titlul de Princesse greque (datat 1820).
Voi spune cateva cuvinte si despre acest pictor francez, aventurier și vântură lume atins de microbul politicii.
Louis Dupré (1789-1837) a fost elevul lui  Jacques-Louis David, pictor in stil neoclasic, unul din cei mai importanți artiști francezi ai epocii sale.
A ramas in istoria artei datorita in special celor patruzeci de litografii realizate in calatoria de la  Atena la Constantinopol.

Dar sa ma intorc la printesa noastră, prezentata eronat in unele referinte drept printesa grecoaică, si la vesmintele scumpe purtate în acele timpuri.
In lucrarea ”De la Orient la Occident” a Irinei Ispirescu am descoperit o foarte minuțioasă descriere pe care o redau in totalitate.

” Moda costantinopolitană le-a influențat și pe doamne, care au adoptat rochiile lungi, largi, cu flori, din mătase, atlas sau canavăț (stofă de proveniență venețiană)
Culorile preferate erau cele frecvent intâlnite în capitala imperiului: verde, roșu stins, portocaliu.
Rochiile erau strânse la mijloc cu o centură prevăzută cu pafta. Pe cap, boieroaicele purtau ișlicuri (căciulițe de postav). Eleganța doamnelor era completată de numeroase accesori: coliere, cercei, brățări, paftale de aur, mărgăritare și pietre scumpe.

Litografia prințesei Elena Șuțu realizat de Louis Dupré este reprezentativă.
Elena, fiica domnului Moldovei, Mihail Șuțu, este îmbrăcată într-un halat de ceterea liliachie, strâns în talie cu un șal de cașmir, lăsând să se observe în partea de jos șalvarii din mătase azurie brodați cu fir, papucii de catifea vișinie, cusuți cu perle, în aceeași nuanță cu bașlicul de pe frunte, care-i prinde părul sub o bentiță din același cașmir. ”

Am mai remarcat broderiile în fir aurit pe matase neagră, aplicate pe marginea rochiei, cămașa albă de atlas cu broderii pe guler și mânecile ample, dar si talia ca de viespe pe care pictorul francez o redă cu multă fereală pe fondul întunecat al părului ce-i ajunge până la genunchi.
Portretul acesta îmi reamintește basmele populare românești în care prințesele aveau părul lung până la genunchi, uneori până la călcâie :)

Mlădioasa Elena Șuțu (Helena Soutzos sau Helen Soutzo) concurează onorabil cu top modelele noastre de azi, din care le amintesc doar pe Elena Băguci (nu doar pentru asemănarea de nume) și pe Mădălina Ghenea (al cărei atu principal e naturalețea).

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

pe urmele unui tablou

$
0
0


Joseph August Schoefft, Portret de femeie
Muzeul Județean de Artă “Ion Ionescu Quintus” – Ploiești
*

Am descoperit acest portret de epocă pe net, accesând linkul Muzeului Cotroceni, fapt ce mi-a dat prilejul să aflu că la Cotroceni a fost organizată o expozitie cu titlul  “Portretul in pictura primitiva romaneasca” si că respectiva expozitie a reunit tablouri imprumutate de la Muzeul Judetean de Arta al judetului Prahova.

Chipul femeii pictată de Joseph August Schoefft mi se parea vag cunoscut si mă urmărea senzatia că-l mai văzusem undeva.
Initial am crezut că văzusem un portret asemanător la Iasi, pe vremurile studentiei, insa apoi, presată de gândurile ce-mi loveau ritmic memoria asemenea unei picături chinezesti, mi-am amintit exact de ce mi se pare cunoscut.

Descarcasem pe hard un text foarte interesant scris de Monseniorul Vladimir Ghika, text presărat cu tablouri si fotografii de familie, iar printre ele exista un portret destul de asemanător cu cel expus la Cotroceni.

Am verificat si mi s-a părut că am dreptate.
Prințesa Pulcheria Ghica (Ghika) – sora domnitorilor Grigore al V-lea Ghica si Alexandru D. Ghica, pictată (incredibil) tot de Schoefft, seamănă, cred eu, cu femeiea aristocrată in scumpe veșminte aurii de la muzeul prahovean.

Acestea fiind datele preliminare mi-am propus sa adun si altele care sa-mi sustina teoria :)
*


Printesa Pulcheria Ghika

portret preluat din amintirile Monseniorului Vladimir Ghika
*

Munca de detectiv nu-mi displace, si chiar dacă nu găsesc nimic dupa ore intregi de căutare, totusi imi ramane satisfactia că am incercat sa fac ceva si, intotdeauna, descopăr lumi noi, oameni noi si intâmplări interesante din viata unor personalitati din istoria Romaniei.

Căutarile mele au fost incununate de succes căci am descoperit portretul original al Printesei Pulcheria Ghika, bunica Monseniorului Ghika, iar acest portret de o mai buna calitate grafica mi-a transformat bănuiala in (aproape o) certitudine.


Joseph August Schoefft, Principesa Pulcheria (Profirița) Ghica – Blaremberg (1836)
Muzeul de Artă, Târgoviște
*

Deci la un mic muzeu de provincie, cum le place bucureștenilor să se exprime :), există un alt portret realizat de Joseph August Schoefft (1775-1850).
Nu am fost niciodata in Târgoviște dar citind despre acest oras pot spune că mă tentează să-l vizitez.
De pe situl respectiv am preluat si niste informatii date de muzeografa Maria Neacșu.

“Prin intermediul armatei ruse, se stabilește în țara noastră locotenentul (la 1828) Vladimir de Blaremberg(ue) care ajunge să se căsătorească cu principesa Pulcheria Ghica, sora domnitorilor Grigore al IV-lea și Alexandru D. Ghica, cel din urmă lăsându-i moștenire, prin testament, sorei sale Profira Ghica (n. 1800 – m. 1879), căsătorită la aceea vreme cu generalul Nicolae Mavros, domeniul Pascani-Caciulati (Moldova). După divorțul de generalul Mavros se va căsători în 1830 cu Vladimir Moret de Blaremberg”.

Cercetand mai departe am aflat ca primul soț provenea din cunoscuta familie de nobili Mavros, iar cel de-al doilea,  Vladimir Moret de Blaremberg, ce va deveni bunicul Monseniorului Ghika, era descendent al regelui Henric al IV-lea al Frantei.
Incursiunea pe urmele tabloului din expoziția de la Cotroceni m-a făcut să călătoresc în timp și să fac cunoștință cu fragmente mozaicate interesante ce compun istoria, prea ușor uitată, a României.

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

Raina Mohylanka … destinul unei “movilence”

$
0
0


Chiajna – Raina Mohylanka

fiica domnitorului Ieremia Movila
s0ția prințului Michał Wiśniowiecki

~ Muzeul Național de Istorie, Kiev, Ucraina ~
*

In ultimele saptamani numele Ucrainei a devenit parte importanta in titlurile articolelor din jurnale si in programele de stiri.
Asa ca m-am gandit sa va invit intr-o vizita virtuala la Muzeul National de Istorie din Kiev pentru a va face cunoștință cu un personaj feminin mai deosebit.

Acest chip senin, incarcat de energie pozitiva, ascunde in spatele lui personalitatea unei femei ce nu s-a speriat de secolul in care a trait si nu s-a lasat invinsa de prejudecatile acelor timpuri.

Chiajna, fiica cea mai mare a domnitorului Ieremia Movilă, a rămas in literatura istorică poloneză cu numele de Raina Mohylanka, ca soție a nobilului polonez Michał Wiśniowiecki, si prima Movileancă ce a intrat in aristocratia poloneza.
Numele Raina, care în poloneză înseamnă principesă, a fost tradus ulterior in română, devenind Regina sau Irina, si de aici o oarecare greutate de a pune cap la coada informatiile istorice.
Deci Raina Mohylanka trebuie interpretat drept Principesa Movilă, adică fiica cea mai mare a domnitorului Ieremia Movilă.
In mod cert că Raina reprezinta o traducere a numelui Chiajna, nume derivat din cuvantul slav kneajna ce are sensul de principesa.

Domnitorul Ieremia Movilă a avut trei fii – Constantin, Alexandru si Bogdan – dar si patru fiice, toate casatorite cu nobili si magnati polonezi de prim rang.
Cele patru fiice s-au numit Chiajna-Raina (Regina sau Irina), Maria – casatorita de doua ori cu doi nobili cu functii importante in stat, Ecaterina Margareta si Anna – aceasta ultima fiica fiind casatorita de patru ori, de fiecare data cu un nobil sau demnitar important, ea insăși implicându-se in politică.
Alti patru copii – Pavel, Safira, Stanca și Alexandra – au murit in primii ani ai copilariei.

Legaturile lui Ieremia Movilă cu Polonia au început mai demult dar au fost intărite prin aceasta politică matrimonială.
De fapt, inainte de a ajunge pe tron cu ajutorul polonezilor, familia Movileștilor a trăit in Polonia.
Aici viitorul domnitor se va căsători in 1591 (sau 1588) cu Elisabeta (Elzbieta) Lozonsky.
Unii istorici sustin că dânsa era fiica grecului Gheorghe Kataros, ce a devenit cunoscut si ca Gheorghe Lozonsky datorită mosiei sale de la Lozna, langă Dorohoi.
Alti istorici insa sunt convinsi ca tatal Elisabetei a fost Toma Czomortany, un nemes ungur ce a fugit in Polonia si al carui nume a devenit Lozonsky datorită faptului că poseda in apropiere de Lwow/Liov o frumoasă și întinsă moșie denumită Lozna :)

Anterior sora mai mica a lui Ieremia Movilă se căsătorise cu Izajasz Herburt, o rudă de-a lui Jan Zamoyski, cel mai influenț nobil polonez al momementului.
Jan Zomoyski îi va deveni protector si om de sprijin în încâlcita diplomație ce lega prin fire nevăzute marile curți imperiale ale Europei.

In anul 1600, la propunerea lui Jan Zamoyski,  incep primele negocieri pentru incheiera casatoriei intre fiica cea mai mare, Raina – Chiajna, cu printul Michał Wiśniowiecki despre care se stie că avea și inaintași moldoveni in arborele genealogic al familiei.
In primăvara lui 1603 a fost oficiata in cetatea Sucevei ceremonia religioasa prin care Raina-Chiajna, domnița de numai cinsprezece ani, devine sotia lui Michał, intrând astfel într-o veche si nobilă familie.
Casatoria s-a oficiat după ritul ortodox de catre mitropolitul Gheorghe Movilă, fratele domnitorului Ieremia Movilă.

Michał provenea dintr-o familie mixta de ortodocși (linie paternă) și calviniști (linie maternă).

În ciuda faptului că a fost o căsătorie aranjată, așa cum erau dealtfel mai toate căsătoriile din familiile nobiliare din acea epocă, între cei doi au existat puternice legături afective.
Cronicile poloneze evocă uneori cu o ironie ascunsă faptul că Michał Wiśniowiecki a fost foarte îndrăgostit de soția lui.

Nu se stie de ce, în 1605, deci la numai doi ani de la casatorie, Michał trece pe numele Rainei jumatate din averea sa lichidă ce reprezenta la acea dată suma de 30 000 de florini.
Ulterior va mai trece suma de 100 000 de florini si-i va da mână liberă în administrarea moșiilor Wisniowck si Owrucz cât și în educația copiilor.

Au avut impreună doi copii, un băiat si o fată, Jeremi Michal si Anna.

Dar să revin la Raina.
Se mai cunoaste faptul ca sotul ei nu se pricepea sa-si administreze cum trebuie averea si că mereu avea datorii.
Inclin să cred ca gestul lui, ce i-a uluit pe nobilii de la curte, si anume acela de a-si da aproape intreaga avere pe mâna soției, a fost un gest izvorât dintr-o mare încredere si o bună cunoaștere a abilitătilor financiare si organizatorice ale tinerei domnițe moldovence.
Raina îi va plăti mereu datoriile contractate dar, având deplină libertate de mișcare, va face investiții profitabile pentru a spori averea copiilor.

Viața lor de cuplu se va incheie prea repede. Michał Wiśniowiecki va muri in 1616, după doar treisprezece ani de căsatorie, și va lăsa în urmă doi copii minori.

Familia lui Michał devine automat imputernicită in tutela copiilor si administrarea averii acestora.
Raina însă se impotriveste acestui lucru si intentează de una singură un proces la Curtea Republicii Nobiliare Polone cu scopul de a obtine doua lucruri.
Dânsa se numără printre puținele femei, soții sau fiice de nobili polonezi, care au intentat proces impotriva familiei si singura persoana care a reusit să obtină ambele lucruri cerute : tutela copiilor si administrarea mostenirii.

La scurt timp după moartea soțului ea își taie părul într-o mică ceremonie privată, dând astfel de înțeles celor din anturaj că nu se va recăsători niciodată.

Dârzenia ei a fost consemnată in documentele epocii, dar cred că această dârzenie, pe care o bănuiesc nativă, se vede cu prisos in portretul expus la Muzeul Național de Istorie din Kiev.

Acest portret e cumva ciudat căci prezintă o femeie ce ne pare reală, nu o nobilă înfumurată sau cu privirea rece.
(In paranteză vreau să amintesc de portretul unei alte domnițe moldovence ce nu respectă întru-totul canoanele artistice ale epocii in care a pictat Roslin.)

Ochii Rainei sunt calzi, fața îi e învăluită de un zâmbet cald, întreaga ei ființă emană energie pozitivă și liniște sufletească.
Hainele-i sunt simple, un amestec de haine traditionale românești și accesorii străine, cum ar fi de exemplu pălăria cu penaj si colierul de la gât, iar poziția corpului e deosebit de firească.

Crucifixul de la gât simbolizează faptul că Raina, asemenea tatălui ei, fusese o persoană religioasă. Cartea pe care își sprijină mâna vrea să indice în mod indirect prețul pe care îl punea doamna moldoveancă pe știința de carte.

Din păcate viața zbuciumată a Rainei se va încheia in 1619, la numai treizeci si unu de ani.

După moartea ei copiii vor fi despartiti. Jeremi Michal va fi crescut si educat in familia lui Konstantin Wisniowecki – fratele defunctului soț – iar Anna va fi crescută de Maria Potocki, sora mai mică a Rainei.

Maria Potocki – Firlej, asemenea celorlalte Movilence, reprezintă un personaj de care se merită să mă ocup în mod special într-o altă postare.
Acum vreau să precizez ca dânsa a fost căsătărită mai întâi cu contele Stanislaw Potocki, iar după moartea acestuia cu Mikolaj Firlej – voievod de Sandomir.

Mai multe amănunte despre urmașii domnitorului Ieremia Movilă pot fi găsite în lucrarea Orbis Polonus editată între 1641-1645 de către Simeon Okolski.

Din documentele istorice redactate in limba polonă aflăm ca fiul Rainei-Chiajna, Jeremi Michał Wiśniowiecki (1612-1651), a devenit vievod al Rusiei Roșii (1646-1651) si a organizat miscarea de rezistență a polonilor împotriva cazacilor răsculați condusi de hatmanul Bogdan Hmielnițki.
Strănepotul Rainei, Michał Korybut Wiśniowiecki, a devenit in perioada 1669-1673 rege al Poloniei, dar din păcate nu a fost un monarh capabil.

La mânăstirea Sucevița se află un tablou votiv ce înfățișează intreaga familie a domnitorului Ieremia Movilă.

 


Mânăstirea Sucevița

Familia Domnitorului Ieremia Movilă
foto – Gabriel Todică

 

O parte din datele istorice înserate în această postare le-am preluat din studiul recent al Liliei Zobolotnaia, Movilencele și descendenții. Pagini necunoscute.
Alte informatii le-am gasit in Femeile in viata neamului nostru (1911) scrisa de Nicolae Iorga si in wikipedia.

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

ce-i datorează Ludovic al XV-lea lui Ieremia Movilă ?

$
0
0


autor necunoscut – Maria Potocki Firlej – Mohylanka
(cea de a doua fiica a domnitorului Ieremia Movilă)
*

Astazi va voi prezenta inca o Movileancă amintindu-va totodată că in urma cu ceva vreme am povestit despre Raina Chiajna – fiica cea mare a domnitorului Ieremia Movilă.

Maria, cea de-a doua fiică a domnitorului Moldovei, s-a nascut probabil pe la inceputul anilor ’90 ai secolului al XVI-lea si a trait o viata lunga si imbelsugată însă nu lipsită de zbucium.
Unicul portret care o infatiseaza, si prezentat in monografia ingrijita de Wladislaw Lozinski, a fost realizat de un pictor necunoscut. La acea data Maria avea aproximativ cincizeci de ani.
Nu am reusit sa gasesc pe net varianta color a portretului, doar una scanata introdusa intr-un studiu in polona, dar tin minte ca intr-un articol scris de Nicolae Iorga se facea precizarea ca rochia e de culoare galbena, un galben in nuanta aurului patinat.

Maria a fost casatorita in doua randuri cu inalti demnitari polonezi si a daruit Poloniei mai multi copii si nepoti, din care un nepot va deveni rege.

Intr-o lucrare publicata in perioada anilor 1641-1645 si intitulata Orbis Polonus, Simion Okolski prezinta pe larg familia Movilestilor.
El o descria astfel pe Maria: ” a fost frumoasa precum Venus si foarte bine educata”.

Alte date biografice au iesit la iveala dintr-un document (zapys din 1648) recent descoperit la Biblioteca Kornicka Polskiej Academii Nauk.

Nicu Gane, probabil inspirandu-se tot din acest unic portret, o descrie astfel pe Maria Mohylanka Firleowa, Voievodesa de Sandomir : “o femeie cu trasaturi regulate, cu ochi negri, imbracata intr-o rochie de matase cu flori, gulerul si manecile din blana si o podoaba de margaritare in păr.”

Maria Mohylanka a fost casatorita de doua ori, asa cum spuneam in deschiderea blogului.
Prima casatorie a fost cu Stanislaw ( Stefan) Potocki (1568-1631), voievod de Broclaw, general al Podoliei, staroste de Felin si Lityn, conte de Pilowa si ulterior conțopist regal.

Casatoria a avut loc in 1606 si doresc sa precizez ca mireasa avea doar paisprezece cinsprezece ani si era cu douazeci si trei de ani mai tanara decat viitorul sot, insa asta nu a constituit un impediment in viata de cuplu a celor doi, casatoria lor fiind una trainica din care au rezultat sase copii.

S-a vorbit mult la vremea respectiva despre marea zestre adusa de Maria familiei Potocki iar nobilimea polona a comentat in special piesele extraordinar de scumpe din garderoba ei.
Intr-un document prezentat in monografia lui Lozinski (pag 101) sunt descrise pe larg toaletele consemnate in anul 1613, la sase ani dupa incheierea casatoriei.

- o haină (cămașă împărătescă) brodată cu fir de aur in valoare de 7000 de taleri
- douasprezece pelerine căptușite cu blană, fiecare valorând intre 1000 si 2000 de taleri
- treizeci de rochii de vara din brocart si catifea
- mai multe haine din blană si pânză batute in nestemate

Ilie Corfus dă cifre exacte despre zestrea Mariei Mohylanka, fiica domnitorului Ieremia Movilă, a doua domniță moldoveancă căsătorită cu un nobil polonez de rang foarte inalt. Prima fusese sora ei Raina Chiajna.

Iata un extras din foaia de zestre :
- echivalentul a  75 678 zloți roșii, din care 25 000 zloți bani gheață, 1000 de ducați a căte 5 zloți roșii bucata și 15 portugali a câte 15 zloți roșii bucata, 10 160 de zloți polonezi și 21 900 de taleri.

Dar Maria nu era doar o tanara “inzestrata” de tatal ei ci si o domniță inzestrată cu inteligență, farmec personal, frumusețe fizică si o inimă de aur.
Despre felul in care si-a cheltuit zestrea voi vorbi mai tarziu. La fel si despre inima ei de aur.

Acum ma reintorc la viata de cuplu a tinerilor casatoriti :)
Se stie ca la acea data casatoriile copiilor nobililor europeni, in care ii includ si pe cei ai boierilor din Țările Române, ca de altfel ai tuturor nobililor din Asia sau Europa, erau aranjate de familie si reprezentau in primul rand niste aliante politice.

In acest context Movilencele, frumoasele fiice ale lui Ieremia Movilă, au un statut mai aparte deoarece casatoriile lor, desi circumscrise politicului, au avut la baza si fenomenul de atractie.

Contele Potocki, alaturi de prințul Michał Wiśniowiecki și de principele Samuel Korecki, vor participa in 1600 la luptele pentru revenira la tron a lui Ieremia Movilă si apoi pentru inscaunarea fiilor domnitorului moldovean.
Trei cumnați :) … caci Raina Chiajna se va casatori cu prințul Wiśniowiecki, Maria cu contele Potocki iar Ecaterina cu principele Korecki.
Mai mult decat atat, Potocki a condus armata polona care a participat la inscaunarea lui Ieremia Movilă pe tronul Moldovei intr-o amplă ceremonie desfășurată in 1595 la Suceava.
Potocki ramane aproape un an in Moldova si de abia in 1596 se reîntoarce in Polonia.

Urmarind firul cronologic descoperim ca in acel moment, al inscaunarii, Maria avea doar patru cinci ani iar in timpul evenimentelor din 1600 dar zece ani.
Intr-un fel, Marya Mohylanka a crescut in atmosfera nobililor polonezi care i-au sprijinit tatăl iar casatoria surorii celei mai mari cu prințul Michał Wiśniowiecki a accentuat legaturile cu mediile aristocratice poloneze.

In bătălia de la Cornul lui Sas (19 iulie 1612), Ștefan Tomșa invinge armata lui Potocki care venise în apărarea lui Ieremia Movilă.
Ștefan Potocki este făcut prizonier si dus la Constantinopole.

După doi ani, cu ajutorul unor negustori din Lvov si cu sprijinul lui Gașpar Grațiani – noul domn al Moldovei, Maria reuseste sa-si rascumpere soțul plătind o mare sumă in aur din propria-i zestre.

După reintoarcerea in Polonia, Potocki se retrage la moșia de la Zahaypole si impreună cu Maria, care își păstrase credința ortodoxă – după cum reiese din documente in limba polonă recent descoperite, construiesc in apropiere o biserica si o mânăstire dominicană (în orășelul Zlotyi Potok).
Pentru intretinerea lor contele Potocki daruieste din averea proprie doua sate cu peste cinci sute de suflete care sa ingrijeasca de bunul mers al acestor doua lacase.

Deci o parte din averea fiicei lui Ieremia Movilă a mers pentru rascumpararea sotului.
O alta parte a fost cheltuita pentru educatia celor sase copii ai ei, trei fete si trei baieti, care au primit fara exceptie o educatie foarte buna.
Toti baietii au facut studii la prestigioase universitati europene si au ocupat apoi diferite posturi de raspundere, nu atat pe baza ascendentei aristocratice cat pe baza educatiei lor solide.
Pe langa copiii ei, botezați in religia catolică – Piotr, Pawel, Jan, Katarzyna, Anna și Zofia Wiktoria – Maria Mohylanka a crescut-o si educat-o pe Anna Wiśniowiecki, fiica Rainei Chiajna.
Dupa moartea Rainei, Maria – ca fiica cea mai mare a familiei – a reusit sa obțină tutela și administrarea averii Annei, pentru care se lupta si familia prințului Wiśniowiecki.

Pentru cei ce doresc sa afle date mai multe despre copiii Mariei Potocki Mohylanka, in special universitatile la care au studiat fiii ei si carierele lor politice, cat si detalii despre casatoriile incheiate de fiicele ei, inserez aici cateva pagini din excelentul studiu al Liliei Zobolotnaia, Movilencele și descendenții. Pagini necunoscute.

Mariajul Mariei dureaza douazeci si cinci de ani, până în 1631, an in care moare contele Stanislaw Potocki.
La doi sau trei ani dupa moartea primului sot Maria se va casatori cu Mikołaj Firlej (Firley) (1588-1635) – politician activ, voievod de Sandomir, castelan de Bielsk si staroste de Lublin despre care documentele epocii afirma ca era un om invătat si extrem de inteligent.
Aceasta casatorie a durat putin, doi trei ani, si nu s-a soldat cu copii. Mirii nu erau chiar tineri :). Maria avea in jur de patruzeci si doi sau patruzeci si trei de ani iar nobilul polonez era in jurul varstei de patruzeci si opt de ani.
Oricat ar parea de ciudat aceasta a fost o casatorie din dragoste, fara nici un fel de mize politice sau de natura financiara, si a marcat cea mai calma perioada a vietii Mariei Mohylanka.

Vreau sa ma reintorc la copiii ei, in special la ce-a de-a doua ei fiica, Anna, de al carei nume se leaga numele unui rege al Poloniei si a unei regine a Franței.

Anna Potocki se va casatori de trei ori cu reprezentanti de frunte ai nobilimii poloneze. Cu cel de-al doilea soț, hatmanul Stanislaw Jan Jabłonowski, a avut sase copii.
Fiica lor cea mai mare, Anna Jabłonowska, se va casatori in 1676 cu voievodul de Poznan Rafał Leszczyński, Mare trezorier al curtii. Din casatoria lor a rezultat un fiu, Stanislaw, care va fi incoronat rege al Poloniei.
As  dori sa mai punctez un amanunt.
Anna Potocki, fiiica Mariei Mohylanka, a fost doamnă de onoare si cea mai buna prietenă a reginei Poloniei Maria Kazimira iar documentele afirma ca era singura persoana față de care regina nu ar fi avut secrete.

Din casatoria regelui Stanislaw I Leszczyński cu Katarzyna Opalińska se va naste o fiica, Maria Leszczyńska, care va deveni sotia regelui Ludovic al XV-lea al Franței.

Deci Maria Mohylanka, a fost stră – străbunica reginei Franței, ceea ce inseamnă ca Ieremia Movilă a fost stră-stră-străbunicul reginei Maria Leszczyńska, mama lui Ludovic Delfin al Frantei, unicul fiu supravietuitor al regelui Ludovic al XV-lea, care a devenit mostenitor al tronului Franței.

Așa că regele Ludovic al XV-lea îî datorează domnitorului Ieremia Movilă, indirect bineînțeles, o soție și un moștenitor la tron prin ale cărui vene au curs și câteva picături din sângele Mușatinilor, familie cu care se inrudea Ieremia Movilă și care, prin fiicele lui, a avut descendenți în cele mai ilustre familii aristocratice europene.

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

ghici cine a studiat cu Fantin-Latour ?

$
0
0

 


Henri Fantin-Latour, Portrait of Eva Callimachi-Catargi (1881)

Kröller-Müller Museum, Netherlands
*

Cum se întâmplă deseori … cauți una și dai de alta!
E exact ceea ce mi s-a intamplat mie în urmă cu puțină vreme. Cautand informatii despre familia Mavrogheni am descoperit portretul Evei Callimachi – Catargi si, impreuna cu el, o alta poveste despre descendenta unor mari familii boieresti care, datorita funcției tatalui ei, a avut șansa să traiasca la Paris.

Tabloul de deschidere al blogului se afla in posesia Muzeului Kröller-Müller din Olanda si a fost realizat de pictorul francez Herri Fantin-Latour.

Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour (1836-1904) – pictor francez cunoscut in primul rand datorita portretelor unor importante personalitati din viata artistica pariziana, sau din clasa de sus a societatii, dar si a naturilor moarte sau a unor picturi florale atent realizate.
Pentru mine Fantin-Latour a devenit brusc important datorita unor lucrari in care apare personajul despre care mi-am propus sa vorbesc azi :)

O placuta surpriză, trebuie sa recunosc, la vederea acestui portret al unei tinere mlădioase, cu ochi umbroși si o ținută elegantă, deloc ostentativă.
Am fost curioasa sa descopar mai multe despre aceasta veritabila urmasa a Evei si ma bucur ca am m-am decis sa rascolesc netul pentru a afla mai multe.
Asa am decoperit ca Eva Callimachi – Catargi a fost fiica diplomatului Nicolae Catargiu – Calimachi (Catargi – Calimaki), dar in plus de asta am descoperit si alte amanunte interesante.

Nicolae Catargiu – Calimachi (pastrez grafia cu un singur “l” data in sursele de informare din limba romana) a fost un cunoscut diplomat, in doua randuri ministru de externe, agent diplomatic la Paris si ministru plenipotențiar la Londra.
Cu studii facute la Iasi si apoi la Paris, tânărul Nicolae Catargiu-Calimachi (1830 -1882) capata o viziune ampla asupra evenimentelor sociale si a situatiei politice din tarile europene.
A fost fiul logofătului Ştefan Catargiu, unul din cei trei caimacami moldoveni din perioada precedentă unirii Principatelor (octombrie 1855-5 ianuarie 1859) şi al Ruxandrei Calimachi, care a insistat ca el să poarte şi numele marii familii din care ea făcuse parte.

Tinand cont de aceste detalii cred ca nu gresesc foarte mult daca afirm ca si fiica sa a primit o buna educatie ce i-a permis sa frecventeze cercurile elitei pariziene.

Dar aceasta domniță de pe plaiuri moldave mai are ceva in plus: talentul la desen :)
Adevarata surpriză a constituit-o o alta lucrare a pictorului in care Eva Callimachi – Catargi, alaturi de Louise Riesener, apare ca eleva in atelierul pictorului francez.
Louise Riesener a fost fiica lui Léon Riesener, un pictor romantic mai putin cunoscut si verișor al lui Delacroix.
*


Henri Fantin-Latour, Les dessinatrices (1879)

Kröller-Müller Museum, Netherlands
*

Dupa acest studiu in creta pe hârtie a fost executat ulterior tabloul cu titlul “Lecție de desen în atelier” expus la Muzeul Regal de Arte Frumoase din Bruxelles.
*


Henri Fantin – Latour, Drawing lesson in the workshop (1879)

Royal Museum of Fine Arts, Brussels, Belgium
Eva Callimachi – Catargi (standing) and Louise Riesener (on chair)
*

Acestea fiind spuse vă las să meditați pe tema subiectului și, de ce nu, vă invit să (re)citiți postarea dedicată unei prințese moldovence ce a trăit deasemeni la Paris și a devenit muza și soția unui pictor francez renumit în epoca sa !

 

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

pe urmele unui tablou … completări

$
0
0


Josef August Schoefft, Principesa Pulcheria Ghica – Blaremberg (cca 1834-35)

*

Exact cu un an în urmă, în martie 2014, porneam pe urmele unui tablou. În acea postare dădusem câteva detalii despre personajul tabloului dar și despre autorul lui.

Era vorba de Principesa Pulcheria Ghica (Ghika) – sora domnitorilor Grigore al V-lea Ghica si Alexandru D. Ghica, căsătorită cu generalul Nicolae Mavros și apoi cu contele Vladimir Moret de Blaremberg.

Pulcheria Ghica (Ghika), alintată Profirița, va deveni bunica Monseniorului Vladimir Ghika.
Autorul unuia din tablourile luate în discuție, după cum indicau referințele românești, se numea Joseph August Schoefft (1775-1850).
Cea de-a doua pictura prezenta o doamnă în ținută de gală pe care eu o vedeam tot ca pe  principesa Pucheria Ghica ;)
Între timp am descoperit detalii inedite vizavi de subiectul abordat.

Deci iată ce am citit pe situl lui Boris Wilnitsky, posesorul galeriei de artă care a scos la vânzare două portrete identificate ca fiind ale prințesei Pulcheria Ghica (1800 – 1879) și contelui Vladimir Moret de Blaremberg. Totodată admit posibilitatea ca acel tablou aflat în posesia Muzeului de Artă din Târgoviște să fi fost atribuit în mod eronat lui Schoefft – tatăl.

“We add that both portraits from 1836 are works not by our Josef August Schoefft (as they are erroneously presented in Art Museum of Targoviste, Romania), but by his (much more skilled!) son, Theodor August Schoefft (1809-1888). Both artists signed identicaly, but one can distinguish their works – works of father (our case) are more naive as that of his son (academical (!) artist). Modern Romanian art historians say Josef August Schoefft appeared in Wallachia earliest in 1835. As we see now (on base of our portraits) he came to this region one-two years before (sitter’s aide’s aiguillettes were introduced in Wallachia only in 1834, and we suppose these portraits were made just thereafter). And 1835 (as we are convinced) is the date of first appearance in Wallachia of his son, Theodor August.”

Posesorul galeriei îi mulțumește domnului Sorin Iftimi de la Muzeul Național Moldova din Iași pentru contribuția adusă la identificarea personajelor reprezentate în cele doua portrete.

*


*

Țin minte că în momentul postării, printr-un comentariu, Sorin Iftimi îmi atrăgea atenția că simpla impresie nu poate sta la baza identificării unui personaj.
Eu mă hazardasem în a construi o ipoteză doar pe bază intuitivă și mi se părea evident că portretul doamnei în galben prezentat la expoziția de la Palatul Cotroceni o înfățișează tot pe prințesa Pulcheria Ghica.
Între timp au apărut cele două portrete în galeria lui Boris Wilnitsky … și am strigat Evrika !

Descoperisem elementul comun, elementul ce-mi confirma faptul că intuiția nu mă înșelase: setul de bijuterii cu smaralde masive purtat de personajele zugrăvite în ambele opere de artă !
*


Joseph August Schoefft
, Portret de femeie
Muzeul Județean de Artă “Ion Ionescu Quintus” – Ploiești
*

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr

Domnița Nanu

$
0
0

Eustațiu Stoenescu – Portretul Domniței Nanu
*

Tabloul pe care tocmai îl priviți s-a vândut la o licitație contra sumei de 15 000 €.
Mie personal mi se pare prea puțin dacă mă raportez la ceea ce reușeste să transmită în mod efectiv acest portret și nu la notorietatea pierdută în volbura timpului a celui care l-a pictat.

Eustațiu Stonenescu nu reprezintă un nume cunoscut în rândurile publicului larg deși în perioada interbelică, mai precis anii ’30, a fost considerat în cercurile pariziene drept cel mai cunoscut pictor român în viață.
Eu l-am remarcat la Muzeul Național de Artă din București datorită portretului realizat arhitectei Henriette Delavrancea-Gibory, fiica scriitorului Barbu Ștefănescu Delavrancea.

O primă întrebare ar suna cam asa: Cine e Eustațiu Stoenescu?

Eustațiu Stoenescu (1884-1957) a fost un pictor român ce stăpânea foarte bine tehnica portretului. Un pictor înzestrat dar, după aprecierile criticului Pavel Șușară, o figură artistică rece.

“Figură artistică rece, complet neimplicată din punct de vedere afectiv, Eustaţiu Stoenescu este disponibil pentru orice tip de solicitare şi este prezent la orice formă de apel pentru că, în esenţă, este absent într-un mod superior. El nu participă cu adevărat nici la dramele timpului, nici la frămîntările individuale şi nici măcar la convulsiile artistice care au loc chiar sub privirile sale. însă tocmai din pricina acestei neutralităţi, ajutat şi de o manualitate ieşită din comun, el a ajuns un pictor oficial, şi în sensul restrîns al cuvîntului, adică al unei lumi relativ închise, dar cu o mare influenţă publică, şi în sensul larg al cuvîntului, în speţă exponent al unui spirit confortabil, corect şi previzibil, care nu pune nici o problemă incomodă şi rezolvă totul cu acea iluzie a siguranţei şi a stabilităţii care, pe bună dreptate, este percepută mereu ca o maximă garanţie.”

Examenul de admitere la Academia Julian îl va trece cu pictorul academic Bouguereau, iar apoi, în atelierul profesorului Jean-Paul Laurens, va deveni coleg cu alți viiitori pictori români : Steriadi, Ressu, Mutzner, Dărăscu …

La Paris se împrietenește cu Auguste Rodin și Constantin Brancuși, acesta din umă realizându-i un bust fiului său, Daniel Stoenescu, bust din păcate pierdut.

Eustațiu Stoenescu devine cunoscut datorita portretelor realizate diverselor persoane importante ale epocii sale sau ale unora din ceea ce poartă numele generic de “crema societății”.
Portretul Domniței Nanu cred că se încadrează în această categorie, Domnița fiind numele de botez al personajului feminin.

O a doua întrebare se impune de la sine : Cine a fost Domnița Nanu?

Nu aș putea spune exact cine a fost, căci, deși am răscolit netul, nu am găsit informații relevante. E posibil să fi fost înrudită cu Al. Nanu de la Teatrul de Operă din Craiova, însă nu am certitudinea că ar fi fost așa.
Ceea ce vreau să spun în această postare se rezumă la pictura în sine, la personajul ce pare să se întrupeze din negura timpului, la acea distincție ce vine din interiorul ființei și nu are de-a face cu vestimentația (aproape invizibilă), bijuteriile (total inexistente) sau decorul luxos în care sunt de obicei pictate doamnele din înalta societate.

Domnița Nanu îmi lasă impresia unei femei istețe, poate că și datorită privirii ei de vulpiță ;), dar nu o istețime sau o șiretenie pusă în slujba maleficului.
În același timp îmi lasă impresia unei femei puțin distantă dar nu intangibilă.

Am remarcat o oarece asemanare cu câteva din tablourile unui pictor american despre care am vorbit mai demult, Robert Henri (1884-1925).
Nu am de unde să știu dacă Stoenescu avea cunoștință de lucrările lui Robert Henri dar știu că dânsul va emigra în America și se va stabili la New York, oraș în care se va sfârși din viață pe 13 septembrie 1957.
Un lucru e cert, Robert Henri mărturisea că Frans Hals reprezintă pictorul său preferat, dar nu e imposibil nici ca Eustatiu Stoenescu să fi fost influențat de acest pictor olandez … de unde și anumite asemănări în portretele realizate de cei doi.

La Muzeul de Artă din Craiova, orașul natal al pictorului, pot fi văzute mai multe tablouri.
Vă invit să le priviți.

var sc_project=6753314;var sc_invisible=1;var sc_security=”9c4f7fca”;

counter on tumblr
Viewing all 17 articles
Browse latest View live